左旋
○四声因调而异
四声总是，因调而异。有参照各家，限於某句某字者。有自度之腔，他无可据，不得不全依之者。有常填之调，只有平仄，无四声之可言者。兹分别论之。限於某句四声有定之字，万、杜两家所论，多属於此，惟尚未完备。就实例言之，可分七种：（一）领句之字多用去声。如词旨所举任、乍、怕、问、爱、柰、料、更、况、怅、快、叹、未、念是也。看，平去兼收。似算甚，上去兼收，论者去当作去。嗟方将应，平声。若莫，入声。亦有时用以领句。
且常用之字，词旨未举者尚多，故如清真解语花“从舞休歌罢”、白石惜红衣“说西风消息”，用平用入，应依之。
（二）句中或韵上之一字限用去声者。例如柳梢青後遍第二韵，恋绣衾前遍第二第三韵，後遍第一、第二韵，韵上一字皆去声。清真塞翁吟之“镜中”，庆春宫前遍“见星”，後遍“未成”，亦同。又如秋蕊香前後遍第三句第五字，子野惜琼花前遍处字，後遍叶字，小山思远人念字“寄字”旋字为字，清真塞垣春韵字“怨字”袖字向字，望海潮前後遍第四五两句第三字，皆句中字之限用去声者。万氏论一寸金调，所指去声二十字，则句中韵上皆有之。
（三）某字某句限用入声者。例如忆旧游、红林檎近末句第四字，霜叶飞清 真之“疯疯玉匣”，皆非用入声不可。八声甘州屯田“物华休”之物字，“识归 舟”之识字，忆旧游清真“烛花摇”“拂河桥”之烛字、拂字，齐天乐清真暮雨、 劝织、深阁、重拂（後遍准此）之雨字、织字、阁字、拂字，均应用入。但可以 上声代，此类甚多。
（四）句首或句中或句尾限用去上者。句首之例，如清真倒犯之霁景、驻马，琐窗寒之暗柳、静锁、付与，隔浦莲近之骤雨。句中之例，如屯田八声甘州之暮雨，清真应天长之笑我、载酒，花犯之胜赏、望久、梦想，解连环之寄我，玲珑四犯之鬓点、念想。句尾之例，则不属於韵者，如宴清都、湘江静前後遍四字偶句，句末二字，（上声或用入代）清真三部乐之瘦损，白石玲珑四犯之换马，琵琶仙之细柳。属於韵者，在花犯、在花犯、眉妩、扫花游调中，不止一处。
清真隔浦莲近之翠葆、岸草，西河之对起、半垒，白石秋宵吟之顿老、又杳、未了。而齐天乐、绮罗香、西子妆、宴清都、过秦楼等调，结秦楼等调，结拍末二字限用去上者，尤指不胜屈。至於探芳信结拍六字句，去上平平去上，则与扫花游驻马河桥避雨，皆一句之中首尾均用去上者。各名家词於上述诸例，大抵从同。
（五）二字相连用上声者，此例较少，惟屯田乐章集中，两上声连用者颇多， 或系叠字连语。 （六）平声三字以上连用者例如淮海梦扬州之“轻寒如秋”，梅溪寿楼春之 “今无裳”、“良宵长”、“消磨疏狂”、“裁春衫寻芳”，金盏子“湔裙溪”， 三妹眉“晴檐多风”。其三平、四平、五平皆为定格，惟此例不甚多。
（七）句中各字，四声固定者，以四字句为多。例如倦寻芳首句，绛都春、永遇乐结拍，扫花游“暗黄万缕”，眉妩“翠尊共款”，为去平去上。琐窗寒“桐花半亩”，尉迟杯“无情画舸”，齐天乐“西窗暗雨”，西子妆“垂杨谩舞”，为平平去上。此两事，词中常有。梦扬州“燕子未归”去上去平，倦寻芳第三句平去平去，戚氏“夜永对景”，鹦啼序“傍柳系马”，去上去上。鹦啼序“平瞻太极”、“清风观阙”，平平去入。例虽不多，亦属固定。更有所谓四声句者，渡江云“暖回雁翼”，扫花游“晓阴翳日”，皆上平去入。
绕佛阁“楼观迥出”，平去上入。方、杨和词及梦窗均依清真填之。而梦窗龙山会末句之“月向井梧”，虽在句内，亦入去上平也。
以上皆一定不易之四声，守律者所应共遵。万氏以特重去声及去上，故其他未遑详论耳。至全依四声，则除方千里和清真以外，梦窗填清真、白石自度之腔，亦谨守之。故某人创调，其四声即应遵守某人。如清真之大、六丑、瑞龙吟、霜叶飞及凡无前例者，白石之鬲梅溪令、莺声绕红楼、醉吟商小品、暗香、疏影、徵招、角招之类，不下十馀，梦窗之西子妆、霜花腴等九调，及屯田词不见他集之调，皆以全依四声为是。
正於浣溪沙、鹧鸪天、临江仙、玉楼春、高阳台、洞仙歌、满江红、贺新郎、沁园春一般习见之调，宋人作者甚多，无从发见其四声一定之字，即不用守四声之说，平仄不误可矣。
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