左旋
上去入亦无限制。特有转韵之後，前韵即不再协者，例如古调笑、蕃女怨、西溪子，三换韵。清平乐後遍换平韵。女冠子第三韵换平韵。菩萨蛮、减字木兰花、虞美人，四换韵。而河传换韵多少，各家不同，绵相连之句，各自为协。有所转之韵插入前韵之间者，例如单调诉衷情，韦庄、顾两词，平韵中夹两句仄韵。相见欢换头，夹两句仄韵。定风波前後遍，夹入仄韵三处，每处二韵。有所转之韵与前韵间隔相协者，例如定西番、纱窗恨及毛文锡中兴乐。
而酒泉子之夹协，各家不同，类皆隔句各相为协。此种体格，令曲为多，且多唐五代之作。慢曲中如小梅花八换韵，属第一者。韩元吉六州歌头五换仄韵，皆夹入平韵之间。水调歌头东坡明月几时有一首，前後遍五六两句，另换仄韵自协，宋元人或仿之，属第二者。此外则甚少概见。（二）为三声通协。其平仄之变，必为同部之字，例如西江月前後遍之末一韵换仄。采桑子慢第二韵起换平。换巢鸾凤前遍末一韵起换仄。渡江云换头第二韵仄协。戚氏第三段夹入二句仄协。
四园竹前遍一仄协，後遍两仄协。而哨遍三声夹协之处为尤多。虽通协之地位不同，而取诸同部，实与转韵有别。此种体格，慢词多於令曲。宋元人作转韵之令曲，或有用同部者，则偶尔为之，无必要也。若论其源流，则转韵通协，三百篇固皆有之。汉魏以降，古体乐府有转韵，而诗无通协。南北曲用通协，而并无转韵。故三声通协，实开元曲之风，转韵仍诗之遣遗耳。
○句中韵
词有句中韵，或名之曰短韵，在全句为不可分，而节拍实成一韵。例如温庭筠荷叶杯，“波影满池塘”，影字与上句冷字叶。“肠断水风冷”，断字与上句乱字叶。冯延巳南乡子之茫茫、斜阳，与下句肠字、行字叶。霜天晓角换头第二字，定风波换侧後仄协之二字亦然。花间集中，其例多有。慢曲如满庭芳、琐窗寒、忆旧游、绛都春、玉蝴蝶、暗香、无闷等调之换头第二字属於短韵者，不胜枚举。木兰花慢则有三短韵，换头以外，如柳词之倾城、欢情皆是。
且柳之三首悉同。此等叶韵，最易忽略。南宋以後，往往失叶。霜天晓角、满庭芳、忆旧游、木兰花慢等常填之调为尤甚。律谱列为又一体，而不知其非也。填词家於此最应注意，既不可失叶，使少一韵，尤须与本句或相承之句黏合为一，毫无斧凿之痕。历观唐宋名词，莫不如是。惟因此故，发生一疑似之问题，凡词中无韵之处，忽填同韵之字，则迹近多一节拍，谓之犯韵，亦曰撞韵。守律之声家，悬为厉禁。近日朱、况诸君尤斤斤焉。而宋词於此，实不甚严。
即清真、白石、梦窗亦或不免。彼精通声律，或自有说。吾人不知节拍，乃觉徨。例如清真拜星月慢之“眷恋”，屯田戚氏之“孤馆”，有他家不叶者，尚可谓其未避撞韵。而如清真绮寮怨之“歌声”，梅溪寿楼春之“未忘”，梦窗秋思之“路隔”，及草窗倚风娇近之“浅素”，是韵非韵，与倚风娇近城、屏、婷三字可以断句，是否夹协三平韵，同一不敢臆测。既避专辄，又恐失叶，遂成县案。凡属孤调，遇此即穷。因审慎而照填一韵，愚与邵次公倡之，吴瞿安、乔大壮从而和之，然终未敢信为定论也。
○孔广森分韵
孔广森著诗声分例，开丁以此毛诗正韵之先。其言曰：“今之诗主乎文，古之诗主乎歌。歌有急徐之节，清浊之和，或长言之，咏叹之，累数句而无以韵为。或繁音促节，至於句有韵，字有韵，而莫厌其多，奇者不可偶，偶者不可奇。亏者不可缀，缀者不可亏。离者不可合，合者不可离。错之则变化而无方，约之则同条而有常。”就三百篇之韵，立通例十，别例十三，杂例四，此不啻毛诗之律矣。愚谓论词之用韵，亦当用此法。有曼声，有促拍，相因相成。
声之所以成文，歌之所以悦耳，韵之疏密，即节拍之长短。雅乐如是，燕乐乃魏文侯所谓听不知倦者，在唐时为俗乐，更何待言。唐五代令曲，率一句一韵，或两句一韵。密者句中有韵，且如单调诉衷情、河传之类。有韵之句，为二字、三字，并相连至数句者，则节拍愈促，所谓累累乎如贯珠也。慢曲之作，乃长其声，疏其拍，即孔氏所谓长言之、咏叹之者。试韵，如前举满庭芳之类。更促者，连用两短韵，如琐窗寒“迟暮，嬉游处”之类。曲中加一促拍，则如木兰花慢“倾城”“欢情”之类。
毕曲之时，连用单句两韵，而上韵字数较少，则如扫花游“黯凝伫”之类。孔氏曰：“急则承之以缓，缓则承之以急。
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