态，以邀豪客。庚辛之际，征歌舞者无不以双庆部为第一也。且为人豪侠好施，一振昔年委薾之气。乡人之旅困者多德之。嗟乎！此何异苏季子简练揣摩，以操必售之具耶！士君子科闱困踬，往往愤懑不甘，试自思之，能如长生之所挟否乎？然机会未来，彼亦蜀中之贱工耳。时乎！时乎！藏器以待可也。
揣摩时好竞妖妍，风会相趋讵偶然。消尽雄姿春婉娩，无人知是野狐禅。【京班多高腔，自魏三变梆子腔，尽为靡靡之音矣。】
题桥宁让马相如，回首西州泪满裾。今日梨园称独步，应将佳话续《虞初》。
余近见陈银儿《烤火》一出，状女悦男之情，欲前且郄，举多羞涩，既而欲念难消，肩背瑟缩，不能自禁，恍悟咸卦四五两爻，由心而背，一节深一节，非以脢为漠不关情处。讲家谓脢在心上不能感物，此春香之讥陈最良：『一些趣也不知』也。识者当自领之。
两美相逢悦有余，目瞤肩耸更踟躇。顿教悟彻咸其脢，快读儿家无字书。
天香子寓中有豪客数人，留连半日，抵暮而散，酒后兼有朱提之约。次日家僮不慎，几乎致讼。有大力者以白简吓之，诸人始为敛息。而大力者亦负螳螂捕蝉之诮焉。余曰：『欧阳子云「酒黏衫袖重，花压帽檐斜」。斯时，军流以下罪名亦胡勿为是，可为诸人针砭矣。』
何来豪客事呼卢，雀角无端起点奴。惹得侬家狂措大，袖中倾出醋葫芦。
见说螳螂欲捕蝉，谁知黄雀已擎拳。欧阳十字真成案，酒底花间好悟禅。
刘芸阁，伶中之卫玠也，一巨公颇为醉心。偶于冯氏席间，见吾乡徐又次封翁言：『芸阁必为赏鉴。』告以未识。巨公为之骇然，以芸阁常至冯氏也，封翁大蒙陈最良之诮。又山阴俞六爱，居京已久，于歌楼见芸阁，深悦之，作诗赞其美，携以示余，误以『刘』为『柳』，所用皆柳事。嗟乎！斯二人者，今之人欤古之遗也。
苦思搜句赠知音，刚卯讹将柔卯侵。那似徐翁真洒落，桃花满树不关心。【『刚卯』取卯金义，见《史记》；『柔卯』言柳，柳为卯，本性柔。『桃花满树』，隐用刘郎。】
友人云：京旦之装小脚者，昔时不过数出，举止每多瑟缩。自魏三擅名之后，无不以小脚登场，足挑目动，在在关情。且闻其媚人之状，若晋侯之梦与楚子抟焉。余曰：『闻昔保和部有苏伶沈富官，容仪娇好，缠足如女子，但未知横陈否耶？若偶渔婢，当有可观。』相与大噱，诗以解嘲。【『渔婢』，卽渔妇跣足者。】
似月如钩瘦影埋，竞夸娇媚试提鞵。风流莫问横陈夜，羞与婹婹【读平声】小姐偕。【明周宪王《元宫词》：『帘前三寸弓鞋露，知是婹婹小姐来。』按：字书，婹，嫩、软二音俱仄声，今当读作平声。】
友人言：蜀伶新出琴腔，卽甘肃调，名西秦腔。其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之。工尺咿唔如话，旦色之无歌喉者，每借以藏拙焉。若高明官之演《小寡妇上坟》，寻音赴节，不闻一字，有如傀儡登场。昔人云：『丝不如竹，竹不如肉。』口无歌韵而藉靡靡之音以相掩饰，乐技至此愈降愈下矣！
有丝无竹少清音，始自秦中带郑淫。莫笑当歌同傀儡，胜儿原是抱胡琴。【胡琴婢胜儿事，见《中吴纪闻》。】
友人言：近日歌楼老剧冶艳成风，凡报条有《大闹销金帐》者【以红纸书所演之戏贴于门牌，名曰『报条』。】是日坐客必满。魏三《滚楼》之后，银儿、玉官皆效之。又刘有《桂花亭》，王有《葫芦架》，究未若银儿之《双麒麟》，裸裎揭帐令人如观大体双也。未演之前，场上先设帷榻花亭，如结青庐以待新妇者，使年少神驰目瞤，罔念作狂，淫靡之习，伊胡底欤？
楚雨巫云黯不开，好传消息到歌台。春风是处鸳鸯社，借问何人补缺来。【昔人以新妇未来，房中先设帷榻，名『待缺』。『鸳鸯社』见《妆楼记》。】
友人言：近时豪客观剧，必坐于下场门，以便与所欢眼色相勾也。而诸旦在园见有相知者，或送菓点，或亲至问安，以为照应。少焉歌管未终，已同车入酒楼矣。鼓咽咽醉言归，樊楼风景于斯复睹。
飞眼皮科笑口开，渐看菓点出歌台。下场门好无多地，购得寃头入坐来。【俗呼豪客为『寃大头』。】
友人有以『歌楼一字评』相吿，嫌其于诸旦颇有未惬，乃以近时习见者为更定之。魏三曰『妖』【以其开淫冶之风，旧评曰『骚』，未足以概之】；银官曰『标』；桂官曰『娇』；玉官曰『翘』；【宜于健妇而少韵致】凤官曰『刁』；白二曰『飘』；【飘逸也】万官曰『豪』；郑三曰『骚』；蕙官曰『挑』；三元曰『糙』【平声】。其它则未入品题也。至于昆旦，声容优劣有不可以一字概，当彷书画评，各缀数语为善，姑阙之，以俟赏音者。
尹谢风流絶世无，聊将一字拟形模。歌楼尽日争娇艳，笑是绥绥九尾狐。
闻昔年，某伶于戏园遇一贵客，邀往酒楼，赞其色艺之妙，命仆