人华亭云古人以章法为一大事尝见襄阳西园记端若引绳此非必有迹象乃平日留心章法故耳二说孰优赵董二说皆陋结字本于用笔古人用笔悉是峻落反收则结字自然奇纵若以吴兴平顺之笔而运山阴矫变之势则不成字矣分行布白非停匀之说也若以端若引绳为深于章法此则史匠之能事耳故结体以右军为至奇秘阁所刻之黄庭南唐所刻之画赞一望唯见其气充满而势俊逸逐字逐画衡以近世体势几不辨为何字葢其笔力惊絶能使点昼荡漾空际回互成趣大令十三行稍次之曹娥碑俊朗殊甚而结字序画渐开后人匀称门戸当是右军誓墓后代笔人所为或出羊侍中而后人以为王軆误收右军帖中耳乐毅论各本皆是唐人自书非出摹拓只为体势之平实由笔势之近北碑以淸颂碑玉佛记为最奇然较十三行已为平近无论画赞黄庭也内景经纵势取姿可谓有韵然序画雅无奇趣鹤铭神理止同内景以为右军书者皆非能见匡庐眞相者也降至王侍中用笔渐平而结字益实葢二王以前之书无论眞行帖中所无不能撮合偏旁曰创一字以叅其间侍中以下则渐可以后人体势入之而不嫌矣草书唯皇象索靖笔鼓荡而势峻宻殆右军所不及伯英诸帖大都是大令书圣于狂草空前絶后只是行以篆法下笔如鹰鹯搏击遒而不褊疎而不凋虽经挪行尙可想所向无空阔之意态也问前人言小字如大字褚遂良以后经生祖述亦有能者大字如小字未之见也题署如细字跌宕自在唯米襄阳近之斯语是否小字如大字以言用法之偹取势之远耳河南徧体珠玉颇有行歩媚蛊之意未足为小字如大字也大字如小字以形容其雍容俯仰不为空阔所震慑耳襄阳侧媚跳荡专以救应藏身志在束湿而时时有收拾不及处正是力弱胆怯何能大字如小字乎小字如大字必也黄庭旷荡处直任万马奔腾而籓篱完固有率然之势大字如小字唯鹤铭之如意指挥经石峪之顿挫安详斯足当之问每作一波常三过折无埀不缩无往不收先生每举此语以示学者而细玩古帖颇不尽然卽观先生作字又多直来直去二法是同是异学书如学拳学拳者身法歩法手法扭筋对骨出手起脚必极筋所能至使之内气通而外劲出予所以谓临摹古帖笔画地歩必比帖肥长过半乃能尽其势而传其意者也至学拳已成真气养足其骨节节可转其筋条条皆直虽对强敌可以一指取之于分寸之间若无事者书家自运之道亦如是矣葢其直来直去已备过折收缩之用观者见其落笔如飞不复察笔先之故卽书者亦不自觉也若径以直来直去为法不从事于支积节累则大谬矣问匀净无过吴兴上下直如贯珠而势不相承左右齐如飞雁而意不相顾何耶吴兴书笔专用平顺一点一画一字一行排次顶接而成古帖字体大小颇有相径庭者如老翁携幼孙行长短参差而情意真挚痛痒相关吴兴书则如市人入隘巷鱼贯徐行而争先竞后之色人人见面安能使上下左右空白有字哉其所以盛行数百年者徒以便经生胥史故耳然竟不能废者以其笔虽平顺而来去出入处皆有曲折停蓄其后学吴兴者虽极似而曲折停蓄不存惟求匀净是以一时虽为经生胥史所宗尙不旋踵而烟销火灭也问华亭言学少师大仙帖得其破方为圆削繁成简之妙先生尝是其言再三寻讨不得其故香光论书以此二语为最精从过庭泯规矩于方圆遁钩绳之曲直悟入非果得于学大仙帖也此以香光所诣而知之至大仙帖卽今传新歩虚词望之如狂草不辨一字细心求之则眞行相参耳以眞行聨缀成册而使人望为狂草此其破削之神也葢少师结字善移部位自二王以至颜柳之旧势皆以展蹙变之故按其点画如真行而相其气势则狂草山谷云世人尽学兰亭面欲换凡骨无金丹谁知落阳杨风子下笔便到乌丝阑言其变尽兰亭面目而独得神理也兰亭神理在似奇反正若断还连八字是以一望宜人而究其结字序画之故则奇怪幻化不可方物此可以均天下国家可以辞爵禄可以蹈白刄之中庸而非非之无举刺之无刺之中庸也少师则反其道而用之正如尼山之用狂狷书至唐季非诡异卽软媚软媚如乡愿诡异如素隐非少师之险絶断无以挽其颓波眞是由狷入狂复以狂用狷者狂狷所为可用其要归固不悖于中行也问先生尝云道苏须汰澜漫由董宜避凋疎澜漫凋踈章法中事乎笔法中事乎汰之避之从何处着手澜漫凋疎见于章法而源于笔法花到十分名澜漫者菁华内竭而颜色外褪也草木秋深叶凋而枝踈者以生意内凝而生气外敝也书之澜漫由于力弱笔不能摄墨指不能伏笔任意出之故澜漫之弊至幅后尢甚凋踈由于气怯尽于画中结法止于字内矜心持之故凋踈之态在幅首尢甚汰之避之唯在练笔笔中实则积成字累成行缀成幅而气皆满气满则二弊去矣寳晋斋辞中令书画瘦行寛而不凋疎者气满也戏鸿堂摘句兰亭诗张好好诗结法率易格致散乱而不澜漫者气满也气满由于中实中实由于指劲此诣甚难至然不可不知也荅三子问修存问先生薄吴郡书而常举其言为学者法其所谓察之尙精拟之贵似先察后拟者将毋必能察而后能拟耶 敢问古帖眞伪优劣如何能精其察书道妙在性情能在形质然性情得于心而难名形质当于目而有据故拟与察皆形质中事也古帖之异于后人者在善用曲阁本所载张华王导庚亮王廙诸书其行画无有一黍米许而不曲者右军已为稍直子敬又加甚焉至永师则非使转处不复见用曲之妙矣尝谓人之一身曾无分寸平直处大山之麓多直出然歩之则措足皆曲若积土为峯峦虽畧具起伏之状而其气皆直为川者必使之曲而循岸终见其直若天成之长江大河一望数百里瞭之如弦然扬帆中流曾不见有