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要不可以强也。 ○鹊桥仙
陆游华灯纵博
词之初起，事不出於闺帷、时序。其後有赠送、有写怀、有咏物，其途遂宽。即宋人亦各竞所长，不主一辙。而今之治词者，惟以鄙秽亵为极，抑何谬与。 ○醉落魄
张先云轻柳梢
“生香真色”四字，可以移评石帚、玉田之词。 ○踏莎行
秦观雾失楼台
“斜阳暮”，犹唐人“一孤舟”句法耳。升庵之论破的。 ○临江仙
贺铸巧剪合欢罗胜子
南宋小词，仅能细碎，不能浑化融洽。即工到极处，只是用笔轻耳，於产人一种耀艳深华，失之远矣。读以上诸词自见。今多谓北不逮南，非笃论也。 陆游鸠雨催成新绿
以末二语不能割弃
○唐多令
刘过芦叶满汀洲
与陈去非“杏花疏影里，吹笛到天明”，并数百年来绝作，使人不复敢以花间眉目限之。 ○蝶恋花
苏轼花褪残红青杏小
坡公於有韵之言，多笔走不守之憾。後半手滑，遂不能自由。少一停思，必无此矣。 晏几道醉别西楼醒不记
如小山父子及德麟辈，用事亦未常不轻，但有厚薄浓淡之分。後人一再过，不复留馀味，而古人隽永不已。 ○系裙腰
张先惜霜淡照夜云天
以“怜偶”字隐语入词，亦清便可人。 ○渔家傲
范仲淹塞下秋来风景异
一幅绝塞图，已包括於“长烟落日”十字中。唐人塞下诗最工、最多，不意启程是复有此奇境。 王安石平岸小桥千嶂抱
介甫在中书，有不合意，便谓何处无一碗鱼羹饭吃。审如是霜筠雪竹之地，何不早归，而必坚以新法，祸人国也。读此词末二语，可感亦可伤。 ○行香子
苏轼北望平川
末语风致嫣然，便是画意。 晏几道晚绿寒红
亦不为极工，然不可废此，即词之规模。 刘过佛寺云连
贪於取巧，便是小家伎俩。然亦可知南渡以来，此道穷态极变，不可以一律论也。 ○青玉案
贺铸凌波不过横塘路
工妙之至，无迹可寻，语句思路，亦在目前，而千人尤人不能凑泊。山谷云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”其为当时称许如此。 黄公绍年年社日停钅咸线
一词中“钅咸线”字两儿，必误。然俱有作意。 ○感皇恩
陆游小阁倚秋空
其人胸中有故，出语自不同。当与“酒徒一半取封候，独去作、江连渔父”合看。 ○江城子
黄庭坚画堂高会酒阑珊
山谷於诗词多失之生硬，而词尤伤雅。其在当时，固以柳七、黄九并称。此词单字韵句犹较可，若再一纵笔，便恐去恶道不远。 谢逸杏花村馆酒旗风
调亦易工，但欲动荡合拍。 ○千秋岁
秦观柳连沙外
“春去也”三字，要占胜。前面许多攒簇，在此牧煞，“落红尤点愁如海”，此七字衔接得力，异样出精采。 ●卷三
○师师令
张先香钿宝珥
白描高手，为姜白石之前驱。 ○传言玉女
晁冲之一夜东风
事真则语妙，如末二语，固知非泛拈得来。 ○风入松
虞集画堂红袖倚清酣
当时以此词纤帕上相馈遗，其传诵可知。然“官烛金銮”，殊未脱俗，惟结句工绝。 ○蓦山溪
黄庭坚鸳鸯翡翠
山谷於词，非其本色，且多作俚语，不止如柳七之猥亵。“春未透，花枝瘦，正是愁时候”，十一字精妙可思，使尽如此，吾无间然。 ○千秋岁引
王安石别馆寒砧
“无奈”数语鄙俚，然首尾实是词家法门。阅北宋词，须放一线道，往往北宋人一二语，又是南渡以後丹头，故不可轻弃也。 ○最高楼
程垓旧时心事
调本流宕，故後片数语近似曲子，非作者之过。 ○斗百花
柳永煦色韶光明媚
匀稳工整，在柳词已是上乘。 ○洞仙歌
李元膺廉纤细雨
着笔惟恐伤题，总不欲涉痕迹。咏物一派，高不能及。石帚此种亦最可法。分明都是泪。石帚促织云：“西窗又吹暗雨。”玉田春水云：“和云流出空山。”皆是过处争奇，用笔之妙，如出一手。合此数公观之，略可以悟。 ○惜红衣
吴文英鹭老秋丝
看他用鬓白、溪碧、乌衣、茸红，虽小小设色字，亦必成章法，词其可轻言乎。此词误本落一寂字，遂有疑其不合者。寻常读姜词，谓客字是韵，寂字是韵，今梦窗不尔。维舟九字，以语意论之，当是一气。

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