风色”，“着我扁舟一叶”，“妙处难与君说”，“稳泛沧浪空阔”，“万象为宾客”，“不知今夕何夕”，则是既通物、月与屑与锡，又通觉、药与曷与合，而又合通陌、职与曷与屑与叶与缉。是一入声，而一十七韵，展转杂通，无有定纪。至於高宾王霜天晓角之通陌、锡、质、缉，詹天游霓裳中序，第一之通月，曷、职、缉，［缉，西河词话作叶。］王昭仪满江红之通月、屑、锡、职，皆属寻常，可无论已。且夫否之音俯，向仅见之陈琳赋中，凡广韵、切韵、集韵诸书，俱无此音。若兆之音卜，则不特从来韵书无是读、押，即从来字书亦并无是转、切，此吴越间乡音误呼，［丁河全集本西河词话呼下有而字。］竟以入韵，此何谓也。且昔有称闽人林外题垂虹桥词，初［丁河全集本西河词话脱初字。］不知谁氏，流传入宫禁，孝宗读之，笑曰；“锁与考押，则锁当读扫，此闽意［意西河词话作音］也。”後［後，西河词话作及。］访之果然。向使宋有定韵，则此词不宜流传人间。而孝宗以同文之主，韵例不遵，反为曲释。且未闻韵书无此押，字书无此音，自上古迄今，偶一见之乡音之林外，［西河词话外字下有而字］公然读押，嬗为故事，则是词韵之了无依据，而不足推求，亦可验已。况词盛於宋，盛时不作则毋论，今不必作，万一作之，而与古未同，则揣度之胸多所臬兀，从之者不安，而刺之者有间，亦何必然。［（左毛氏奇龄）］
●卷一
○江南春
寇准波渺渺
宋初去五代不远，莱公江南春、点绛唇二调，体制高妙，不减花间。
○生查子
姚宽郎如陌上尘
生查子，以浑成为工。
○点绛唇
林逋金谷年年
於所咏之意，该括略尽，高远无痕，得神之作。
五禹雨恨云愁。
缀字是古人拙处。
周必大秋夜乘槎
乘槎、天孙、牵牛三用，伤重且俗笔也。末三句精绝。
○浣溪沙
苏轼山下兰芽短浸溪
坡公韵高，故浅浅语亦觉不凡。
毛滂银字笙箫小小童
赵令、贺方回之亚，毛泽民亦“三影郎中”之次也。清超绝俗，词中故自难。
○卜算子
辛弃疾汉代李将军
南渡以後名字，长词虽极意周镌，小调不能不敛手。以其工出意外，无可著力也。稼轩本色自见，亦足赏心。
○减字木兰花
晏几道长亭晚送
轻而不浮，浅而不露。美而不艳，动而不流。字外盘旋，句中含吐。小词能事备矣。
○采桑子
欧阳修群芳过後西湖好
“始觉春空”语拙，宋人每以春字替人与事，用极不妥。
○清平乐
晏殊金风细细
情景相副，宛转关生，不求工而自合。宋初所以不可及也。
○忆少年
晁补之无穷官柳
“花无人戴，酒无人劝，醉也无人管”，与此词词起处同一警绝。唐以後，特地有词，正以有如许妙语，诗家收拾不尽耳。
○喜迁莺令
夏竦云散绮
高华莹澈，犹以质胜，庆历间词如此。
○少年游
欧阳修阑干十二独凭春
拙处已是工处，与“金谷年年”一调又别。“千里万里，二月三月”，此数字甚不易下。
柳永参差烟树灞陵桥
屯田此调，居然胜场，不独“晓风残月”之工也。
○青门引
张先乍暖还轻冷
子野雅淡处，便凝是後来姜尧章出蓝之助。
●卷二
○南歌子
欧阳修凤髻金泥带
公老成名德，而小词当行乃尔。
苏轼山岗与歌眉歙
“十三楼”遂成故实，词家驱使字面，事实有限，如“昌蜀”则忌用也。
○南乡子
晏几道新月又如眉
小词之妙，如汉、魏五言诗，其风骨兴象，迥乎不同。苟徒求之色泽字句间，斯末矣。然入崇、宣以後，虽情事较新，而体气已薄，亦风气为之，要不可以强也。
○鹊桥仙
陆游华灯纵博
词之初起，事不出於闺帷、时序。其後有赠送、有写怀、有咏物，其途遂宽。即宋人亦各竞所长，不主一辙。而今之治词者，惟以鄙秽亵为极，抑何谬与。
○醉落魄
张先云轻柳梢
“生香真色”四字，可以移评石帚、玉田之词。
○踏莎行
秦观雾失楼台
“斜阳暮”，犹唐人“一孤舟”句法耳。升庵之论破的。
○临江仙
贺铸巧剪合欢罗胜子
南宋小