还，赏则无聊消遣。见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。“双鸳不到”，犹望其到，“一夜苔生”，纵迹全无，则惟日日惆怅而已。当味其词意酝酿处，不徒声容之美。
○三姝媚吹笙池上道
海绡翁曰：池上道，湖上故居。吹笙仙侣，“王孙重来”，客游初归，则别非一日矣。“旋生芳草”，倒钩。“燕沉莺悄”，杳无消息。“禁烟残照”，时节关心，两层联下，为往事二字追逼。“怨红凄调”，再跌进一步作歇。态浓意远，顾望怀愁。“方亭”即西园之林亭，“双鸳”即惆怅不到之双鸳。彼犹有望，此但记忆，记字倒钩。“顿隔年华”，起步，“似梦回花上，露平晓”，复留步，真个回眸一笑之态。客即孤鸿，可与放客送客之客字参看，言在此而意在彼也。又字还字最幻，盖其人之去，已两清明矣。所谓“顿隔年华”，“青梅已老”，比怨红更悲，却是眼前景物。
○瑞鹤仙泪荷抛碎璧
海绡翁曰：此词最惊心动魄，是“暮砧催、银屏翦尺”一句。盖因闻砧而思裁翦之人也。堂空尘暗，则人去已久，是其最无聊处，风雨不过佐人愁耳。上文写风雨，层联而下，字字凄咽，谁知却只为此。“行客”，点出客即燕，三姝媚之孤鸿言客，此之燕去亦言客，皆言在此而意在彼也。“似曾相识”，言其不归来，语含吞吐，此曲断肠，惟此声矣。林下二句，西园陈迹。今则惟有“寒蛩残梦，归鸿心事”耳。一念字有无可告诉意。夜笛比暮砧又换一境，暮砧提起，夜笛益悲，人生如此，安得不老。结句情景双融，神完气足。
○瑞鹤仙晴丝牵绪乱
海绡翁曰：吴苑是其人所在，此时觉翁不在吴也，故曰“花飞人远”。莺啼序曰：“晴烟冉冉吴宫树。”玉蝴蝶曰：“羡故人还买吴航。”尾犯赠浪翁重客吴门曰：“长亭曾送客。”新雁过妆楼曰：“江寒夜枫怨落。”又是吴中事，是其人既去，由越入吴也。旗亭二句，当年邂逅，正是此时。兰情二句，对面反击，跌落下二句，思力沉透极矣。旧衫是其人所裁，“流红千浪”，复上阕之花飞。“缺月孤楼，总难留燕”，复上阕之人远，为凄断二字钩勒。“歌尘凝扇”，对上“兰情蕙盼”，人一处，物一处。“待凭信，拚分钿”，纵开，“还依不忍”，仍转故步。“笺幅偷和泪卷”，复“挑灯欲写”，疑往而复，欲断还连，是深得清真之妙者。“应梦见”，尚不曾梦见也。含思凄婉，低回无尽。
○齐天乐烟波桃叶
海绡翁曰：此与莺啼序盖同一年作。彼云十载，此云十载，此云十年也。西陵，邂逅之地，提起。“断魂潮尾”，跌落。中间送客一事，留作换头点睛三句，相为起伏，最是局势精奇处。谭复堂乃谓为平起，不知此中曲折也。“古柳重攀”，今日。“轻鸥聚别”，当时。平入逆出。“陈迹危亭独倚”，歇步。“凉ざ乍起”，转身。“渺烟碛飞帆，暮山横翠”。空际出力。“但有江花，共临秋镜照憔悴”，收合倚亭。送客者，送妾也。柳浑侍儿名琴客，故以客称妾，新雁过妆楼之宜城当时放客，风入松之旧曾送客，尾犯之长亭曾送客，皆此客字。“眼波回盼”，是将去时之客。“素骨凝冰，柔葱蘸雪”，是未去时之客。“犹忆分瓜深意”，别後始觉不祥，极幽抑怨断之致，岂其人於此时已有去志乎。“清尊未洗”，此愁酒不能消。“凉ざ”句是领下，此句是煞上。“行云”句著一“湿字”，藏行雨在内。言朝来相思，至暮无梦也。梦窗运典隐僻，如诗家之玉，“乱蛩疏雨”，所谓“漫г残泪”。
○莺啼序残寒政欺病酒
海绡翁曰：第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，含无限情事，清明吴宫，是其最难忘处。第二段“十载西湖”，提起。而以第三段“水乡尚寄旅”作钩勒。“记当时、短楫桃根渡”，记字逆出，将第二段情事，尽销纳此一句中。“临分”“泪墨”，“十载西湖”，乃如此了矣。临分於别後为倒应，别後於临分为逆提。渔灯分影，於水乡为复笔，作两番钩勒，笔力最浑厚。“危亭望极，草色天涯”遥接“长波妒盼，遥山羞黛”，望字远情，叹字近况，全篇神理，只消此二字。“欢唾”是第二段之欢会，“离痕”是第三段之临分。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”，应起段“游荡随风，化为轻絮”作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，正字字有脉络，然得其门者寡矣。
○绛都春情黏舞线
海绡翁曰：“情黏舞线”，从题前起。“怅驻马灞桥，天寒人远”，反跌。“旋翦露痕”，入题。“移得春娇栽琼苑”，歇步。流莺以下，空际取神，开合动荡，却纯用兴体，以起後阕所赋。“梅花”以下，又遥接“移得春娇”，读之但觉满室春气。词中不外人事风景，人事入风景，则实处皆空。风景入人事，则空处皆实。此篇人事风景交炼，表里相宣，才情并美，应酬之作，难得如许精粹。
○祝英台近剪红情
海绡翁曰：前阕极写人家守岁之乐，全为换头三句追摄远神。与“新腔一唱双金斗”一首，同一机杼。彼之何时，此之旧字，皆一篇精神所注。
○珍珠帘蜜沉炉暖
海绡