左旋
遽尔自度新腔，甘於自欺欺人，真不足当大雅之一噱。古人格调已备，尽可随意取填。自好之士，幸勿自献其丑也。 ○词禁
词有声调，歌有腔调，必填词之声调，字字精切，然後歌词之腔调，声声轻圆。调其清浊，叶其高下，首当责之握管者。其用字法宜平不得用仄，宜仄不得用平，宜上不得用去，宜去不得用上。一调中有数句连用仄声住脚者，宜一上一去间用。韵脚不得用入声代平上去字。王伯良有曲禁四十条，今摘其与词同禁者十一条列後：
平头［第二句第二字，不得与第一句第一字同音。］合脚［第二句末一字，不得与第一句末字同音。］上去叠用［上去字须间用，不得连用两上两去，两上字连用，尤为棘喉。］上去去上倒用［宜上去不得用去上，宜去上不得用上去。］入声三用［不得叠用三入声字。］一声四用［不论平上去入，不得叠用四字。］阴阳错用［宜阴不得用阳字，宜阳不得用阴字。］闭口叠用［如用侵，不得又用寻，或又用监咸、纤廉等字。其现成双字，如深深毵毵恹恹类不禁。
］叠用双声［字母相同，如灵珑、皎洁类，止许用二字，不许连用至四字。］叠用叠韵［字同音，如逍遥、灿烂类，亦止许二字连用，不得连用至四字。］开口闭口［凡闭口字如侵寻、监咸、纤廉三韵类，不可与开口韵同押。］○词禁须活着
词禁诸条，亦须活看。如一声不许四用一条，查程垓江城梅花引词“睡也睡也睡不稳”，又王观词“恐极恨极嗅玉蕊”，又蒋捷词“梦也梦也梦不到”，均连用七仄字，乃此调定格，断不可易。至若陆游绣针停词“却恐自说著”，高观国玲珑四犯词“此意等写翠笺”，周邦彦西河词“酒旗戏鼓甚处市”，陈允平西河词“买花问酒锦绣市”，秦观金明池词“过三点两点细雨”，曹勋醉思仙词“按镂板缓拍”，葛长庚十二时慢词“一岁复一岁”，辛弃疾兰陵王词“纫兰结佩带杜若”，郑意娘胜州令词“传粉在那里”，皆用五仄字。
苏轼醉翁操词“翁今为飞仙”，史达祖寿楼春词“裁春衫寻芳”，“自少年消磨疏狂，算玉箫犹逢韦郎”，皆连用五平字。而陈亮彩凤飞词“经纶自入手，不了判断”二句，连用七仄字。苏轼贺新郎词“花前对酒不忍触，共粉泪、两蔌蔌”三句，连用十一仄字。其馀四仄四平，指不胜屈，岂能尽谐律吕，恐其中不无尚可商榷者。又入声三用一条，若程垓摘红英词“红偎碧，惜惜惜”，“几时来得，忆忆忆”，陆游钗头观词“几年离索，错错错”，“锦书难，莫莫莫”，皆连用一韵四入字。
吕渭惜分钗词“暝色连空重重，近日情忡忡”，“无计迟留休休，清夜浓愁悠悠”，皆四平连用。唐氏答陆游撷芳词“独语斜阑，难难难”，“咽泪妆欢，瞒瞒瞒”，则五平连用。且四平一韵者，此亦定格如是，不能改也。至无关格调者，仍宜细心点勘，去其太甚，勿令读者碍眼，歌者碍口可也。
○词宜反复吟哦
四声平仄呼吸抑扬，均有自然之妙。即平素不习工尺者，能於照谱填成之後，反复吟哦，自有会心惬意处。大略阴平宜搭上声，阳平宜搭去声，不必拘泥死法。昔人谓孟浩然诗，讽咏之久，有金石宫商之声。诗尚如此，词可忽乎哉。 ○宫调
宫调之辨，愈解愈纷，几於无可捉摸。有一词而数调兼收者。有词之字数、句韵俱同，而分属两调者。古谱失传，今名互异，其何以谓之宫调，何以有宫，又复有调，不得不追溯其源，为初学先路。按王伯良宫调论曰：宫调之立，盖本之十二律五声，古极详备，而今多散亡也。撮其要领，则律之自黄钟以下凡十二也。声之自宫商角徵羽而外，又有半宫半徵，共为七也。古有旋相为宫之法，以律为经，复以律为纬乘之。每律得十二调，以七声合十二律，共得八十四调，此古法也。
然不胜其繁，後世省为四十八宫调。四十八宫调者，以律为经，以声为纬。七声之中，去徵声及变宫、变徵，仅省为四。以声之四乘律之十二，於是每律得五调，合为四十八调。四十八调者，凡以宫声乘律皆呼曰宫，以商、角、羽三声乘律皆呼曰调。列其目於左：
黄钟 ［宫俗呼正宫。 商俗呼大石调。 角俗呼大石角调。 羽俗呼般涉调。］ 大吕 ［宫俗呼高宫。 商俗呼高大石调。 角俗呼高大石角调。 羽俗呼高般涉调。］ 太簇 ［宫俗呼中管高宫。 商俗呼中管高大石调。 角俗呼高大石角调。羽俗呼中管高舟涉调。］ 夹钟 ［宫俗呼中吕宫。
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