蜀中有石，解开自然有小松形，或三五十株行列成径，描画所不及，又松止高二寸，正堪作研屏。屏之式，止须连腔脚高尺一二寸许，阔尺五六寸许，方与小研相称。若{大，非所宜。其腔宜用黑漆并乌木，不宜用钿花犀牛之类。
○ 画屏
取名画，极低小者。嵌屏腔亦佳，但难得耳。古人多留意作玩面，大如小D者亦宜，嵌背非名笔则不可，或用古人墨迹亦妙。
● 笔格辨
○ 玉笔格
惟\白琅\二种玉。可用须镌刻，象山o耸秀而不俗方可，或碾作蛟螭尤佳。尝见一士家用玉作二小儿交臂作戏，面白头\而红脚白腹，以之格笔g~。或以小株珊瑚为之，以其有枝，可以为格也。
○ 铜笔格
铜笔格须g古者为上，然古人少曾用笔格。今所见铜铸盘，螭形圆而中空者，乃古人镇纸，非笔格也。
○ 石笔格
灵璧、英石，自然成山形者可用。于石下作小漆朱座，高半寸许，g雅可爱。
● 水滴辨
○ 晋人水盂
余尝见长沙故官家有小铜器，形如桶，可容一合，号右军砚水盂，其底内有永和字，此必晋人贮水以添砚池者也。古人无水滴，晨起则磨墨汁盈砚池，以供一日用，墨尽复磨，故有水盂。
○ 铜水滴
铜性猛烈，贮水久则有毒，多脆笔毫，又滴上有孔受尘，水所以不清，故铜器不用。金银锡者尤猥俗。今所见铜犀牛、天禄、蟾蜍之属，■〈行外缶内〉j小盂者，皆古人以之贮油点灯。今误以为水滴耳，正堪作几案玩具。
● 古翰墨真迹辨
○ 南北纸
北纸用横帘造，纸纹必横。又其质松而厚，谓之侧理纸。桓温问王右军求侧理纸是也。
南纸用竖帘，纹必竖。若二王真迹，多是会稽竖纹竹纸。[东晋]南渡后，难得北纸，又右军父子多在会稽，故也。其纸止高一寸许而长尺有半。晋人所用大率如此，验之兰亭押缝可见。
○ 硬黄纸
硬黄纸：唐人用以书经，染以黄Y，取其辟C。以其纸如浆，泽莹而滑。故善书者多取以作字。今世所有二王真迹或有硬黄纸，皆唐人仿书，非真迹也。
○ 建安帖真迹
王氏所i右军建安帖真迹，今在长沙士夫家。其帖末云：“四月五日羲之报，建安灵柩至胡世将”。曾以此帖勒于豫章，其建安灵柩字提起别作一行，古人简帖写至它人事或称尊长耆，旧处皆如今人提空，此常事也。予屡见硬黄仿书，亦然今长沙所见建安二字，乃与羲之报字相连而不提空。岂有硬黄提空而真迹反不提空。此乃淳化阁帖，赝作无疑。太宗朝刻淳化阁帖，乃侍书待诏王着。勒者小人不学，故于古人提空处皆属之，此犹可也。至于虫鼠侵蚀，与字之漫灭者，皆不空缺而强率之，故多读不成，鬻书者多以故纸浸汁染旧迹墨，又以杂朱作为印章，令昏。殊不知尘水浸纸，表里俱透，若自然旧者，其表故色，其里必新，微魇又则见之矣。古人印章必用上等朱，譬如古画着色，愈久愈新初，未尝昏也。
○ 鲁公真迹
颜鲁公之后寓居永嘉。好事者守郡，闻其家有鲁公真迹一筐，以狱事罗织之而择其尤者摹郡斋，筐书遂归泉南，晚年卜居武夷之下，以声妓自随，一夕暴雨洪水发漂，所居无踪迹，其人暴尸溪侧，筐不知所在。
○ 宋朝名贤书
朝中名贤书，惟蔡莆阳、苏许公、易简、苏东坡、黄山谷、苏子美、秦淮海、李龙眠、米南宫、吴练塘、传朋、王逸老，皆比肩古人。
莆阳典重有法度。许公无愧杨法华。东坡草圣得意，咄咄逼颜鲁公。山谷乃悬腕书，深得兰亭风韵，然行不及真，草不及行。子美乃许公之孙，自有家法，草圣可亚张长史。淮海专学锺王，小楷姿媚遒劲可爱。龙眠于规矩中特飘逸，绰有晋人风度。南宫本学颜，后自成一家，于侧掠拿动，循古法度，无一笔妄作。练塘深入太史之室，时作锺体。逸老殆欲欺凌怀素，或谓过矣。
● 古今石刻辨
○ 北碑纸
北纸用横帘，其质松而厚，不甚渗墨。以手拂之，如薄云之过青天，犹隐隐见白纸处。凡北碑皆然，且不用油蜡，可辨。
○ 御府珍储
徽宗御府所储书，其前必有御笔金书小楷标题，后有宣和玉瓢御宝。[淳佑]壬寅于临安客舍，见永嘉一士人i一法帖，乃唐人硬黄仿右军书。前有金字御笔云：“王右军书长者帖”。后有宣和玉瓢御宝。今售墨迹者或云：“古人真迹皆笔势相属，后世赝作者，必逐字为之，殊不知此论行草者也。若楷书则此说难用”。古人真字迹，书虽不连而意实相属，观其意可也。若泥其说误矣。
○ 古人用墨 <