贫士荆关两寒生巨然一头陀松年一黄门子X倪元镇俱逸士何以价重千金声称不朽哉是在豪杰之士法今传后虽无阶梯日X评论自定
传授
凡画入门必须名家指点令理路大通然后不妨各成一家甚而青出于蓝未可知者若非名家指点须不惜重资大积古今名画朝夕探求下笔乃能精妙过人苟仅师庸流笔法笔下定是庸俗终不能超迈矣昔关仝从荆浩而仝胜之李龙眠集顾陆张吴而自辟户庭巨然师董源子瞻师与可衡山师石田道复师衡山又如思训之子昭道元章之子友仁文进之子宗渊文敏之甥叔明李成郭熙之子若孙皆精品信画之渊源有自哉
画以地异
写画多有因地而分者不独师法也如李思训黄苓便多山峡气象者生于成都也宋二水范中立有秣陵气象者家于建康也米海岳曾作宦京口便多镇江山色黄公望隐于虞山落笔便是常熟山色信高人笔底往往为山川所囿乎
山水写趣
山水原是风流潇洒之事与写草书行书相同不是拘挛用工之物如画山水者与画工人物□花鸟一描勒界画粉色那得有一毫趣致是以虎头之满壁沧洲北苑之若有若无河阳之山蔚云起南宫之点墨成烟云子X元镇之树枯山瘦回出人表皆毫不着象真足千古若使写画尽如郭忠恕赵松雪赵千里亦何乐而为之昔人谓画人物是传神画花鸟是写生画山水是留影然则影可工致描画乎夫工山水始于画院俗子故作细画思以悦人之目而为之及一幅工画虽成而自己之兴已索然矣是以有山林逸趣者多取写意山水不取工致山水也
画要读书
昔人评大年画谓胸中必有千卷书非真有千卷书也大年以宋宗室不得R游每集四方R客山人纵谈名山大川以为古今至快能动笔者便令其想象而出之故其胸中富于闻见便富于丘壑然则不行万里路不读万卷书欲作画祖其可得乎此在士夫勉之无望于庸史矣
画不可苟
宋元人画愈玩愈佳岂今人遂不及宋元哉正以宋元人虽解衣盘礴任意挥洒为之然下笔一笔不苟若今人多以画b口朝写即欲暮完虽规格似之然而藉非矣即或丘壑过之然而丰韵非矣又常见有为俗子催逼而率意应酬者那得有好笔法出来始信十日一水五日一石良有以也
要看真山水
凡学画山水者看真山水□极长学问便脱时人笔下套子便无作家俗气古人云墨渖留川影笔花传入神此之谓也山水所难在咫尺之间有千里万里之势不善者纵摹画前人粉本其意原自R到落笔反近矣故画山水而不亲临极高极深徒摹仿旧人栈道瀑布终是模糊丘壑未可便得佳境
存想
画必须静坐凝神存想何处是山何处是水何处是楼阁寺观村庄篱落何处是桥梁人物车舟然后下笔则丘壑u新不然任意挥洒非不可人便是套头矣及至得了新丘壑又好住手却多一蛇足
品质
写画须要自己高旷张伯雨题倪迂画云无画史纵横习气又迂翁自题师子林阁云此画真得荆关遗意非王蒙辈所能梦见也其高自标置如此顾谨题倪迂画云初以董源为宗及乎年画益精诣而北苑笔法渺乎脱矣迂翁聚精于画虽从北苑筑基然借荆关而兼河阳专以幽深为宗者也若纵横习气即黄子X犹有焉然则赵吴兴之逊迂翁乃r次之别耳画须从容自得适意时对明净几高明不俗之友为之方能写出胸中一点洒落不之妙
画有自然
画不但法古当法自然凡遇高山流水茂林修竹无非图画又山行时见g树须四面取之树有左看不入画而右看入画者前后亦然看得多自然笔下有神传神者必以形形相与心手凑而相忘未有不妙者也夫天生山川亘古垂象古莫古于此自然莫自然于此孰是不入画者宁非粉本乎特画史е绢素中弃其丑而取其芳即是~笔
大小所宜
凡画山水大幅与小幅回乎不同小幅卧看不得塞满大幅竖看不得落空小幅宜用虚愈虚愈妙大幅则须实中带虚若亦如小幅之用虚则神气索然矣小幅景界最多大幅则多高R是以能大者每不能小能小者每不能大亦如书家之小字用手大字用肘细小运指者然各各难兼也总之大画最难得好是以小画传留者多大画传留者少亦不独不能珍藏之过也
逸品
山水之妙苍古g峭圆浑韵动则易知唯逸之一字最难分解逸有清逸有雅逸有俊逸有隐逸有沈逸逸纵不同从未有逸而浊逸而俗逸而模棱卑鄙者以此想之则逸之变态尽矣逸虽近于g而实非有意为奇虽不离乎韵而更有迈于韵其笔墨之正行忽止其丘壑之如常少异令观者泠然别有意会悠然自动欣赏此固从来作者都想慕之而不可得入手信难言哉吾于元镇先生不能不叹服云
老嫩
凡画嫩与文不同有指嫩为文者殊可笑落笔细虽似乎嫩然有极老笔气出于自然者落笔粗虽近乎老然有极嫩笔气故为苍劲者难逃识者一看世人不察遂指细笔为嫩粗笔为老真有眼之盲也
仿旧
画家传摹移写自谢赫始此法遂为画家快捷方式临摹最易神气难传师其意而不师其迹乃真临摹也如巨然元章大痴倪迂俱学北苑一北苑耳各各学之而各不相