为笔使用墨不可反为墨用凡描枝柯苇草楼阁舟车之类运笔宜巧山石坡崖苍林老树运笔宜拙虽巧不离乎形用拙亦存乎质R则宜淡近则宜浓浓墨不可复用淡墨必教重提古有云R山无皴R水无痕R林无叶R树无枝R人无目R阁无基然虽定法不可胶柱鼓瑟要在量山察树忖马度人可谓不失画之法学者宜味之
凡经营下笔必全天地何谓天地谓一幅之上上留天之位下留地之位中间方立意定景见世之初学据已下笔卒尔触情涂抹满幅看之□塞人目已令人意不快那得取赏于潇洒见情于高大哉
皮袋中置画笔或于好景处见树有怪异便当摸写记之分外有发生之意关荆多用此法登楼望空阔处气韵云采即是山头景物李成郭熙皆用此法郭熙画石如云古人云天开图画是也
山头要折搭转换山脉皆顺此活法也众o如揖逊万树相从如大军领卒森然有不可犯之势此写真山之形也
山水中惟水石最难画
树要有身画家谓之纽子要折搭得分中各要有发生要偃仰稀s相间有叶枝软后面须有仰枝大⒁填空小大偃仰Es向背浓淡各要得中不可少有相犯若画得纯熟自然笔法出现
绘宗十二忌
画有十二忌一曰布置迫塞凡画山水必先置绢素于明静之室俟神闲意定然后入思小幅巨轴随意经营若幛过数幅壁过十丈先以竹竿引炭描布山溪树石楼阁人物大小高低一一位置然后立于数十步之外详审缔观自见其可却将淡墨约定谓之小落笔然后肆志挥洒无不得宜宋元名手所谓盘礴睥睨意在笔先之谓也亦须上下空阔四傍E通庶几潇洒若充塞满幅便不风致此第一事也二曰R近不分作山水先要分R近使高低大小得宜假如一尺之上当作几大人物为是近则坡石树木当大屋宇人物称之R则o峦树木当小屋宇人物称之极R不可作人物墨则R淡近浓逾R逾淡不易之论也三曰山无气脉画山于一幅之中先作一山为主却从主山分布起伏余山皆气脉连接形势映带如山顶层叠下必有数重脚方承得住凡多山顶而无脚者大谬也此全景之大义也若夫透角不在此限四曰水无源流泉必于山峡中流出顶上有山数重则其源高R平溪小涧必见水口寒滩浅必见跳波乃活水也间有画一折山便画一派泉架上悬巾~为可笑五曰境无夷险古人布境不一有者有平R者有萦回者有空阔者有层叠者每遇一图当立意仿之六曰路无出入山水贯出R近全在径路分明或林下透见而水末复出或巨石遮断而林脚半露或隐坡垄以人物点之或近屋宇以竹木藏之庶几有不尽之意七曰石止一面各家画石皴法不一各随所学一家为法须要有顶有脚分棱面为佳八曰树少四枝前代画树有法大抵生崖壁者多s错生坡陇者多高直干霄多顶近水多根枝干不可不分左右须当作间叶有单笔双笔更分荣悴乃按四时九曰人物伛偻山水人物各有家数描画者眉目分明点凿者笔力苍古必皆意态闲雅古人所作可法切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状十曰楼阁错杂界划虽末科然重楼叠阁方寸之间向背要分明必用界划为之十一曰浓淡失宜如晴景空明雨夜昏蒙雪景稍明不可与雨雾烟岚相似青山白云止当于夏秋之景为之下墨不论水墨设色金碧必以墨渖浓淡浅深得宜为要十二曰点染无法谓设色金碧各有重轻轻者山用螺青树石用合v染为人物不用粉衬重者山用石青v□缀树石为人物用粉衬间有用石青v皴者树叶多夹笔则以合v染再以石青绿加之此一家只宜晴景乃照耀陆离而明F如此也人物楼阁虽用粉衬亦须清淡除红叶外不可妄用朱金丹青之属方是家数如唐李将军父子宋董源王晋卿赵大年诸家可法
采绘辑仪【王思善】
画石之法先从淡起可改可救渐用浓墨
画石之妙用藤黄水浸入墨自然色润不可多多则滞笔间用螺青入墨亦妙
染烟色就缣素本色萦拂以淡水痕之不可见笔墨迹风色用黄土或埃墨为得土色用淡墨埃墨为得瀑布用缣素本色但以焦墨作其傍为得
山水之法在乎随机应变先记皴法不杂布置相映以熟为妙画山石有披麻皴乱麻皴乱云皴斧凿皴乱柴皴芝麻皴雨点皴骷髅皴鬼皮皴弹涡皴有浓矾泼墨矾头棱面用笔有老润者有帖洁者描人物有铁线笔兰花【一作叶】笔游丝笔战笔亦各师一家但调畅劲健为妙也
董源小山石谓之矾头山上有云气坡脚下多碎石乃金陵山景皴法要渗软下有沙地用淡墨扫屈曲为之再用淡墨破
古人画笔法圆熟用意精到墨色俱入绢缕思臻神妙初若率易愈玩愈妍虽年R破旧精神出伪者粉墨皆浮于缣素之上神气索然今人纵极工致全无精采一览尽意殊无可观
李成范苏东坡米南宫父子皆士大夫高尚以画自匦耸试蛭数笔岂能有对轴哉今人以孤轴为嫌不足与言画矣
古人画稿谓之粉本前辈多宝畜之其草草不经意处有自然之妙宣和绍兴间所藏粉本多有神妙者
宋徽宗御府所藏书画俱是御书标题后有宣和年号玉宝记之中多有临摹者未可尽以为真
画谱【明长洲伯虎唐寅】
山水虽浅近事二者不知所以操纵焉得臻于~妙近取诸书法正类此工画如楷书写意如草圣不过执笔转腕灵妙耳世之善书者多善画由其转腕用笔之不滞也
山脚山腰置屋舍寺观路蹊水中置小艇风帆渔钓从此有生气