力元非酷好意作标题至假耳目于人此谓之好事者置锦坝裰嵋晕珍秘开之或笑倒予t抚案大叫曰惭惶杀人王诜每见予作此语亦常道后学曹贯道亦尝道之每见有可笑必曰米元章道惭惶杀人大约近世人所Ф嗫稍此语也
予家最上品书画用姓名字印审定真迹字印神品字印平生真赏印米芾秘箧印宝晋书印米姓翰墨印鉴定法书之印米姓秘玩之印
古画士人难以货取所以通书画博物自是雅致今人偶б徽嫖锉阌胄悦俱矣岂知人生适目之事看X即厌时易新玩两适其欲乃是达者
古画至唐初皆生绢至周P韩干后来皆以热汤半熟入粉如银板故作人物精彩入笔今人唐画必以绢辨见文便云不是唐非也张僧繇阎令画世所存者皆生绢南唐画皆粗绢徐熙绢或如布
装背画不须用绢补破处用之新时似好展卷X为硬绢抵之却于不破处破大可惜
六要六长【宋刘道醇】
画之诀在乎明六要而审六长所谓六要者气韵兼力一也格制俱老二也变异合理三也彩绘有泽四也去来自然五也师学舍短六也所谓六长者粗卤求笔一也僻涩求才二也细巧求力三也狂怪求理四也无墨求染五也平画求长六也明六要又审六长自然知悟
唐玄生曰道醇之六要六长与谢赫之六法俱不朽
杂说【宋朱景玄】
画者文之极也故古今文人颇多着意岂独艺之云乎其为人也多文虽有不晓画者寡矣其为人也无文虽有晓画者寡矣
画之为用大矣盈天地间万物悉可挥毫运思曲尽其态而所以能曲尽者止一法耳一者何也曰传神而已矣世徒知人之有神而不知物之有神此郭若虚深鄙众工谓虽曰画而非画者止能传其形而不能传其神也
自昔赏鉴家分品有三曰神曰妙曰能唐朱景真撰唐贤画录三品之外更增逸品其后黄休复作益州名画记乃以逸为先而神妙能次之景真虽云逸格不拘常法用表贤愚然逸之高岂得附于三品之后未若休复首推之为当也
山水家画雪景多俗尝见营丘所作雪图o峦林屋皆以涉墨为之而水天空处全用粉填亦一奇也予每以告画人不愕然而惊则莞尔而笑足以见后学之凡下李营丘多才足学之士也少有大志屡举不第竟无所成故放意于画其所作寒林多在岩穴中裁札俱露以兴君子之在野也自余窠植尽生于平地以兴小人在位其意微矣宇文龙图季蒙云宣和御府曝书屡观李成大小山水无数轴今臣庶之家各自谓其所藏山水为李成吾不信也
画之六法难以兼全独唐吴道子本朝李伯时或能兼之然吴笔豪放不限长壁大轴出奇无穷伯时痛自裁损只于澄心纸上运奇布巧未见其大手笔非不能也实矫之恐其或近众工之事
画之逸品至孙位极矣后人敢嫖狂肆石恪孙太古犹之可也然未免鄙至贯休云子辈则又无所忌惮者也意欲高而仍卑实斯人之徒欤
画山水诀【宋李澄叟】
凡画山水不过浓淡浅深轻重高低R近Es朝暮阴晴数条而已作之者覆≈何也其不能悟神而泥质故也当为略言之先要立宾主分R近次布置高低落墨无令重浊亦无令枯干烘染切忌太见太见则翻成光滑辟绰无令手絮手絮则必损精神要在不亏不盈皴染得中摆树枝且看栽插高低布石脉要还相偎上下烟云取秀防他失神林麓铺陈切忌迫塞石多层若横竖则板土大广若朽乏则奔坡岸必欹木根别体石蹲坐无使犯重山高峻无使倾陷水深R勿教穷涸路要曲折山要高低石须圆浑锋芒八面棱层木要交义挺干四时枯茂遥山三叠晴岚蔽在林腰R树两层阴雾起于林脚耸拔山顶不须多多则差池E淡烟林不要ss则细碎林丛忌头齐列岫分高下遥烟易失朝昏稠树当防叠架北画病在重坡南画伤乎多水以其习熟而然也飞泉侵天彻底翻涛巨浪浅汗傺滩ㄇ闵浜Ｃ派轿薅滥臼不孤单孤烟起自水边薄雾但依岩脚春漪欲v夏泽涨而浓肥秋潦原清寒潭涸而沈山高木小虽幽R而气不雄豪木大山低虽雄豪而阙于穿凿轻清为体太虚必少精神峻硬为神执着还同重浊孤高独秀免傍烦碎依栖板实棚层解破纵横劈判填虚破实酌量活法扶持罩项笼头全赖临机应变若乖物体宁逃议者雌雄不苟他能庶杜许多龃龉
泛说
画山水者须要遍s广观然后方知着笔去处何以知之澄叟自幼观湘中山水长游三峡夔门尽得其态X之自觉有力水墨大进矣堪笑北人山水布置拙浊法度莽朴以其原野旷荡景乏委曲囿于所见而然耳山水上人物不拘巨细虽屋宇桥梁只是点缀而成便休后生不知法度描染细巧以媚俗眼此是人物景致便成补衲非山水也
唐玄生曰山水诀自摩诘肇基后营丘肯堂复得澄叟肯构能得个中三昧则三诀又为筌蹄矣
山水节要【元大痴黄子X】
夫山水乃画家十三科之首也山峦柯木水石云烟泉崖溪岸之类皆天地自然造化有形格有骨格然而无定质所以学者初入艰难必要先知体用之理方有规矩其体者乃描写形势骨格之法也运于胸次意在笔先R则取其势近则取其质山立宾主水注往来布山形取峦向分石脉置路湾摸树柯安坡脚山知曲折峦要崔嵬石分三面路看两岐溪涧隐显曲岸高低山头不得重犯树头不得两齐在乎落笔之际务要不失形势方可进阶此画体之诀也其用者乃明笔墨虚皴之法笔使巧拙墨用重轻使笔不可反