左旋
若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，犹翔鸟缨缴而坠曾云之峻。”下句皆十一字也。短有极于二，如王褒《圣主得贤臣颂》云：“翼乎，若鸿毛之顺风；沛乎，若巨鳞之纵壑。”上句皆两字也。在于其内，固无待称矣。谓十字以下，三字已上，文之常体，故不待称也。然句既有异，声亦互舛，句长声弥缓，句短声弥促，施于文笔，须参用焉。杂文笔等，皆句字或长或短，须参用也。其若诗、赞、颂、铭，句字有限者，非也。就而品之，七言已去，伤于大缓；
三言已还，失于至促。准可以间其文势，时时有之。至于四言，最为平正，词章之内，在用宜多。凡所结言，必据之为述。至若随之于文，合带而以相参，则五言、六言，又其次也。至如欲其安稳，须凭讽读，事归临断，难用辞穷。言欲安施句字，须读而验之。在临时断定，不可预言者也。
然大略而论，忌在于频繁，务遵于变化。若置四言、五言、六言等体，不得频繁，须变化相参用也。假令一对之语，四句而成，笔皆四句合成一对。便用四言，以居其半，其余二句，杂用五言、六言等。谓对语内，二句用四言，余二句或用五言、六言、七言是也。或经一对、两对已后，乃须全用四言。若一对四句，并全用四言也。既用四言，又更施其杂体。还谓上下对内，四言与五言等参用也。循环反覆，务归通利。然“之”、“于”、“而”、“以”间句，常频对有之，读则非便，能相回避，则文势调矣。
谓“而”“以”“之”“于”等间成句者，不可频对体同。其七言、三言等，须看体之将变，势之相宜，随而安之，令其抑扬得所。然施诸文体，互有不同：文之大者，得容于句长。若碑、志、论、檄、赋、诔等，文体大者，得容六言以上者多。文之小者，宁取于句促。若表、启等，文体法小，宁使四言以上者多也。何则？附体立辞，势宜然也。细而推之，开发端绪，写送文势，则六言、七言之功也；泛叙事由，平调声律，四言、五言之能也；体物写状，抑扬情理，三言之要也。
虽文或变通，不可专据，谓有任人意改变，不必当依此等状。叙其大抵，实在于兹。其八言、九言、二言者，时有所值，可得施之，其在用至少，不复委载也。
(以上《文镜秘府论》南卷)
文病
○《文镜秘府论》西卷《文二十八种病》实列三十种病，前八病见引于魏文帝《诗格》，与《文笔式》多类似。《本朝文粹》引及《文笔式》亦可与《文镜秘府论》相印证。第九病至十四病据小西甚一说，亦出自《文笔式》。 第一，平头。
平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声。犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”如此之类，是其病也。又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规。树表看猿挂，林侧望熊驰。”又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪。飘枝聚还散，吹杨凝且灭。”
第二，上尾。
上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。诗曰：“西北有高楼，上与浮云齐。”如此之类，是其病也。又曰：“可怜双飞凫，俱来下建章。一个今依是，拂翮独先翔。”又曰：“荡子别倡楼，秋庭夜月华。桂叶侵云长，轻光逐汉斜。”若以“家”代“楼”，此则无妨。
第三，蜂腰。
蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日。曈昽引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”又曰：“徐步金门出，言寻上苑舂。” 第四，鹤膝。
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也。以其诗中央有病。诗曰：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”又云：“陟野看阳春，登楼望初节。绿池始沾裳，弱兰未央结。” 第五，大韵。
大韵诗者，五言诗若以“新”为韵，上九字中，更不得安“人”、“津”、“邻”、“身”、“陈”等字。既同其类，名犯大韵。诗曰：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。思君一叹息，啼泪应言垂。”又曰：“游鱼牵细藻，鸣禽哢好音。谁知迟暮节，悲吟伤寸心。”
第六，小韵。
小韵诗，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。诗曰：“搴帘出户望，霜花朝漾日。晨莺傍杼飞，早燕排轩出。”又曰：“夜中无与语，独寤抚躬叹。唯惭一片月，流彩照南端。” 凡小韵，
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