娥，又谓稚黄填词名解，能发人所未发。顾此书多拾升庵、元瑞余唾，牵强殊甚，雨村误矣。惟以黄九不及秦七，痛辟其俚鄙诸作，则诚非随声附和者比。
雨村谓张辑东泽绮语债，皆取词中字题以新名。如桂枝香名疏帘淡月，齐天乐名如此江山，长相思名山渐青，忆秦娥名碧云深，点绛唇名南浦月，又名沙头雨，谒金门名花自落，又名垂杨碧，忆王孙名阑干万里心，好事近名钓船笛，虽于题下自注寓某调，已属掩耳盗铃。乃后世作谱，好一一改旧易新，极无意味，见之令人呕恶。此与余前卷所论甚合。夫名之新旧，无关于词之美丑，好奇之极，必坠荒唐，无怪买陂塘之讹为迈陂塘，大江东去之讹为大江乘也。盖无白石制腔之手，正不必易念奴娇为湘月耳。
山谷罪过
词之原出古乐府，乐府多杂俗谚，如豨妃沦浡之类，填词者效之而每放愈下，稍近鄙亵。又以其道之通于曲也，因而则个、甚么、呆坐、快活等字，无不阑入，而词品坏矣。推波助澜，山谷无乃罪过，此白石所以以雅字为宗旨。
姚燮词
姚梅伯燮曰：“词，小道也，然韵不骚雅则俚，旨不微婉则直。过炼者气伤于辞，过疏者神浮于意，而叫嚣积习，淫曼为工者，尤弗取。”此非探词中骊珠者不能道，宜其自度之工也。短调如落花时云：“疏灯隐隐柳丝摇。楼近人遥。春愁著意知深浅，恐难掩、两眉梢。 东风江上茫茫路，吹雨添潮。便伊流得残红去，莫流向、谢娘桥。”愁倚阑令云：“垂茜袖，侧金钗。立苍苔。昨夜阴阴微弄雨，海棠开。 羁人无限春怀。歌声隔，杨柳池台。帘幕疏疏风侧侧，燕飞来。”南乡子云：“江日动流莺。江上朱楼照水明。楼上女儿年十五，盈盈。衫与杨枝一样青。 无那此时情。棹个兰舟款款行。帘影忽沈人忽下，轻轻。才响钩声响钏声。”一落索云：“独立乱红深处。背风无语。怪伊胡蝶绕人飞，却不向、花边去。重上画楼日暮。江烟催雨。帆来帆去总依稀，恼多种、垂杨树。”更漏子云：“水沈沈，天悄悄。雁带远秋飞到。烟淡碧，月昏黄。夜深微有霜。 罗袖举。银筝语。消得相思何许。疏柳外，一层楼。昨宵楼上头。”清平乐云：“阑干空处。扑入东风絮。两两鹧鸪啼不住。却又无烟无雨。 春愁乱似杨丝。春腰瘦似杨枝。夕燕未知归否，卷帘待了多时。”忆少年云：“疏疏帘子，层层花气，低低弦语。香风一丝动，系愁心不住。 莫慢苦吟金缕调，黯灯屏，湘云吹雨。春阴软无力，荡蝶魂来去。”长调如金菊对芙蓉云：“轻暖轻寒，疑晴疑雨，坐人水阁当中。正金羊晕蜡，玉马摇虹。是春花影，春鬟影，乱酒边，香脃云松。沉沉夜色，深深笑语，密密帘栊。 却喜带醉生慵。尽眉疏痕翠，靥浅涡红。更冰弦细擘，茜袖低笼。是春欢曲，春愁曲，奈凄凉座有吴侬。梦回人远，门开天晓，日上烟空。”梅伯，句东人，词名疏影楼。梅伯好撰句，如汗充，汗牛充栋也。如凤么，么凤也。如狂牧，狂杜牧也。如天泛卵，卵色天也。如凸黄凹翠，如睇苦颦酸，如醺初梦杪，如眉楚鬟凄，如颤红晕绿，如种龙蠡虎，文种、范蠡也。皆戛戛自造。又好用古文奇字，如種作穜，剔作鬄，韵作均，珍作□（宀+珍），评作□（言＋兮），孤负作姑负，怡晴作怡夝，满纸斑驳，指不胜屈，足见其好奇之癖。至如沁园春咏呵云：“相思字惯，嘘将几润，划与郎看。”又云：“郁恨含吁，挠肩引笑，约略微声隔幔传。”咏嚏云：“眼角跳轻，耳输热重，一例鸳鞋卜未妨。郎归后，问孤衾那夕，曾否思量。”咏睛云：“照水能清，依人惯倩，小凤翩翩总逊伊。”则巧而能雅，庶足继响龙洲，非直弄狡狯于字句间也。而咏嚏数语，运用毛诗人道我意，比辛、陆之掉书袋者，尤见擅场。始知浅斟低唱，亦资经术。按丹铅总录云：有以骚人墨客而合之曰骚墨，以汗牛充栋而合之曰汗充，皆文理不通，足以发后世一笑，则汗充二字非梅伯创用矣。
柳如是幼与钱生青雨狎，称莫逆交，其诗若书，皆生所教。梅伯咏如是镜云：“问钟情何似春雨”，指此也。镜背铭二十字云：“照日菱花出，临池满月生。官看巾帽整，妾映点妆成。”整作□（整的反文换为力），帽作□（竖心＋冒）。
蔡崔记
明代词学，譬诸空谷足音，而海滨朴习，更无有肄业及之者。芑川居宁德，撰鹤场漫志，采先辈遗著数十家，而长短句无闻焉。近人则惟蔡笏山明绅明经、崔松门挺新秀才，颇有涉笔。而秀才词尤清折。醉花阴云：“绣陌和风收宿雨。簇簇霞千缕。时节正花朝，嫩绿嫣红，都藉春为主。 一尊醽醁斟芳圃。看日高葩吐。扑鼻清香，十二阑干，蚨蝶争飞舞。”秀才为秋谷世召刺史裔孙，刺史与先方伯在杭先生称诗友，秀才一见余，谆谆以古谊相砥砺。余归，复以诗文宠余行，其言俱极郑重也。余酬以绝句云：“俯仰乾坤共叹嗟。崔郎家世自清华。楼头好月依然在，知有文章继霍霞。”霍霞刺史别字，刺史有问月楼稿。
洪亮吉词
洪稚存亮吉与黄仲则景