左旋
金鞍美少年
“去跃”三字，从妇人目中看出，深情挚语。末联“无处”二字，意致凄然，妙在含蓄。张子野 含羞整翠环
按“一一”字，从“频”字生来，“春莺”语，从“得意”字生来，前一阕，写得意时情怀，无限旖旎。次一阕写别后情怀，无限凄苦。胥于筝寓之。凡遇合无常，思妇中年，英雄末路，读之皆堪下泪。 ○点绛唇何籀
莺踏花翻
按“莺踏花翻”，自是伤时寄托语。“杜鹃来了，梅子枝头小”，自是时当晚季，自伤卑贱耳。看下一阕，“知音少”，“伤怀抱”，则前一阕寓意尤显。士不得志而悲悯之怀，难以显言托于闺怨，往往如是。汪彦章 新月娟娟
按此首写在外栖栖不得意，思家之作耳。“霜天”无酒，落漠可知，写来却蕴藉。林君复 金谷年年
诗话总龟云：林和靖不特工于诗，尤工于词。如作点绛唇，乃咏草耳，终篇不出一草字，更得所以咏之情。按罗邺诗，“不似萋萋南浦见，晚来烟雨正相和”，和字草入细。“南北东西路”句，宜缓读。一字一读，恰是“无数”二字神味。 ○浣溪沙周美成
水涨鱼天拍柳桥
沈际飞曰：此等景径画不出。按首二句，写景入微。末二句，是静眼看人得意，而良时不觉蹉跎矣。神致黯然，耐人玩味也。贺方回 惊外红销一缕霞
渔隐业话云：词欲全篇好，极难得。如贺方回“淡黄杨柳带栖鸦”，秦处度“藕叶清香胜花气”二句，写景咏物，造微入妙。欧阳永叔 湖上朱桥响画轮
沈际飞曰：人谓永叔不能作丽语，如“隔花”句，“海堂经”两句，非丽语耶。按“奈何春”三字，从“萦”字“唤”字生来。“萦”字“唤”字，下得有情。而“奈何”字，自然脱口而出，不拘是比是赋，读之情长。欧阳永叔雨过残红泾未飞
按上阕言落英满地，斜日照之，游蜂尚自采之。下阕言我今独居夜静，风过竹响，沉水香微，黯然魂销，玉人何在，一春惟付之寤思而已。思妇怀人，孤臣恋主，同此情怀，不必泥也。熟玩自饶神韵。苏轼 风压轻云贴水飞
按此作其在被谪时乎。首尾自喻。“燕争泥”，喻别人得意，“沈郎”自比。“未闻鸿雁”，无佳信息也。“鹧鸪啼”，声凄切也。通首婉恻。晏同叔 一曲新词酒一杯
渔隐丛话：晏元献公赴杭州，道过维阳，憩大明寺。冥目徐行，使侍吏诵壁间诗板，戒其勿言爵里名姓，终篇者无几。又俾别诵一诗云：“水调隋宫曲，当年亦九成。哀音已亡国，废治尚留名。仪凤终陈迹，鸣蛙只废声。凄凉不可问，落日下芜城。”徐问之，江都尉王琪诗也。召至同饮，又同步游池上。春晚已有落花，晏云：“每得句书墙壁间，或弥年未尝强对。且如‘无可奈何花落去’，至今未能也。”王应声曰：“似曾相识燕归来。”由此辟置馆职。
沈际飞曰：“油壁车轻金犊肥”二句，歌行丽对也。“细雨梦回鸡塞远”，“青鸟不传云外信”，“无可奈何花落去”六句，律诗俊语也。然自是天成一段词，蓍诗不得也。张子野 锦帐重重卷暮霞
沈际飞曰：前人诗：“梦魂不知处，飞过大江西。”此云“飞不去”，绝好翻用法。 按“重重”、“曲曲”，写得柔情旖旎，方唤得下句。“何事”字起，即第二阕“飞不去”亦从此生出。写闺情至此，意致浓深，大雅不俗。黄鲁直 新妇矶头眉黛愁
东坡云：黄鲁直作此词，清新婉丽。闻其得意自以水光山色，替却玉肌花貌，此乃真得渔父家风也。然才出新妇矶，又入女儿浦，此渔父无乃太澜浪耶。 按前一阕，写得山水有声有色，有情有态，笔笔清奇。第二阕，“无限事”，“一时休”，写渔父情怀，未免语含愤激。涪翁一生坎Б，托兴于渔父，欲为恬适，终带牢骚。结句与张志和“斜风细雨不须归”句，亦自神理迥别。张句是无心任运，涪翁句是有心避患也。细味当自得之。欧阳永叔
堤上游人逐画船
按第一阕，写世上儿女多少得意欢娱。第二阕“白发”句，写老成意趣，自在众人喧嚣之外。末句写得无限凄怆沉郁，妙在含蓄不尽。 ○摊破浣溪沙李中宗
手卷真珠上玉钩
温叟诗话：李景有曲“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”。舒信道有曲云：“十年马上春如梦”，或改云“如春梦”，非所谓知音。 按“手卷珠帘”，似可旷日舒怀矣。“谁知依然恨锁重楼”，所以恨者何也，见落花无主，不觉心共悠悠耳。且远信不来，幽愁空结。第见三峡波接天流，
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