左旋
又何迟也。又曰：媚出于老，动出于整齐，其笔墨自不可议。按是必其退居金陵时作也。意致清迥，然有出尘之致。 ○早梅芳周美成
花竹泞
沈际飞曰：晓得“袖”因“泪”重，“声”因“意”小，老于个中人。 按前阕由晓字写入，渐引到别字，是未别以前也。次阕从别时写起，说到别以后，是去路也，词意绵密细腻，无一剩字。 ○华胥引周美成
川源澄映
按美成由徽猷阁待制，出知顺昌府，徙处州。此词或在顺昌处作乎。结后三句，恋恋主恩。情词斐侧，不失敦厚之致。 ○洞仙歌李元膺
雪云散尽
公自序云：“一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作洞仙歌，使探春者歌之，不无有后时之悔耳。” 随分自得，有知足持盈之意。说来可听。知此可以养福，亦可以养德。晁无咎 青烟★处
苕溪丛话云：凡作诗词，要当如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。如晁无咎作中秋洞仙歌，其首云：“青烟★处”，至“闲阶卧桂影”，固已佳矣。其后云：“待都将许多明，付与金樽”，至“秦秋千顷”，若此可谓善救首尾者也。至朱希真作中秋念奴娇则不知出此。其首云：“插天翠柳，被何人推上一轮明月。照我藤床凉似水，飞入摇台银阙。”亦已佳矣。其后云：“洗尽凡心，满身清露，冷浸萧萧发。明朝尘世，记取休向人说。”此两句全无意味。
收拾得不佳，遂并全篇其气索然矣。按前评固甚得谋篇构局之法。至其前阕从无月看到有月。次阕从有月看到月满人间。层次井井，而词致奇杰，各段俱有新警语，自觉冰魂玉魄，气象万知，兴乃不浅。李元膺
廉纤细雨
沈际飞曰：一起一收，实说雨。中间都说己意，有作法。又曰：泪珠都做秋宵枕前雨，颠之倒之，无不入妙。按元膺为南京教官，澹泊好学。此作不知所指。读集中有茶瓶儿悼亡词，情词凄切。此作或亦为悼亡后作也。是雨是泪，写得婉转流动，比兴深切。笔笔飞舞，自是超诣也。林外
飞梁压水
词品云：宋林外字岂尘，题比作道装，不告姓名，饮醉而去。人疑为吕仙，传入官中。孝宗笑曰：“‘锁’字与‘老’字叶，则读音扫，乃闽音也。”后访之，林果闽人也。 按此词以为仙词，固属无识。第此人必有目击时艰，兴山河今昔之叹，心不能平者，亦奇杰士也。看一剑横空句，气亦伟壮。置于无用，亦惜哉。 ○江城梅花引康伯可
娟娟霜月又侵门
按伯可渡江初，以词受知高宗，为郎中，待诏金马门。凡中兴粉饰治具，多出其手。初高宗驻维扬，上中兴十策，颇为切中。宰相汪黄不能用，人皆屈之。厥后秦桧当国，擢为台郎。慈宁归养，两宫燕乐，与之专应制为歌词，声名大减。桧死，与之亦贬。此作或其在坐贬时乎，词自凄清，但亦少骨力也。
○八六子秦少游
倚危亭
沈际飞曰：长短句偏入四六，何满子之外，复见此而已。寄托耶，怀人耶，词旨缠绵，音调凄婉如此。 ○鱼游春水无名氏
秦楼东风里
复斋漫录云：政和中，一中贵使越州，得词于古碑阴。无名无谱，录以进御，命大晟府填腔，因词中语，赐名鱼游春水。古今诗话云：东都防河卒于河上掘地，得石刻有词一阕。臣僚进上，上喜其藻思绚丽，命教坊倚声歌之。词凡八十九字，而风花莺燕动植之妙曲尽，此唐人语也。后之状物写情不及之矣。落落写来，词旨韵雅，无一纤巧语。自是秀色天成，风情和笃。复斋漫录以为唐人语，不为无见。
○满江红张仲宗
春水连天
写旅况凄迷忆家之作。想亦忧世者寄怀也。前阕言浪生风恶，夏云遮风，隐然有念乱之意。芳洲杜若，有贤人隐之象。帆带雨落，有自伤飘泊意。“寒犹在”六句，不过写繁忧独省意。“寒食”二句，见时已逝。末二句，悬想家中念己，不过不得已欲归隐之意。情有难以显言者，隐约言之，自抒怀抱耳。
仲宗，长乐人。绍兴中，坐送胡铨及寄李纲词除名，有归来集芦川词一卷。此必被黜后作也。赵元镇 惨结秋阴
忠简公此词，当与“身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝”二语同其不朽。张安国 斗帐高眠
写雨写情，是一是二，笔极清婉流丽。至其托兴处，当于言外细细参之。吕居仁 东里先生
苕溪渔隐云：余性乐间退，一邱一壑，盖将老焉。吕居仁所作此词，能具道阿堵中事。每一歌之，未尝不击节也。 写村居乐趣，骨秀神清，
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