作周旋。然後去年逆入，今年平出。相将倒提，梦想逆挽。圆美不难，难在浑劲。
○过秦楼水浴清蟾
海绡翁曰：通篇只做前结三句。自起句至“更箭”，是去秋情事。“梅风”三句，又历春夏，所谓“年华一瞬”。“见说”三句，“人今千里”。“谁信”三句，“梦沉书远”也。明河疏星，又到秋景。前起逆入，後结仍用逆挽。构局精奇，金针度尽。
○大对宿烟收
海绡翁曰：玩一“对”字，已是惊觉後神理。“困眠初熟”，却又拗转。而以“邮亭”五字，作中间停顿，前後周旋。换头五字陡接。“流潦”八字，复绕後一步出力。然後以“怎奈向”三字钩转。将前阕所有情景，尽收入“伤心目”中。“平阳”二句，脱开作垫，跌落下六字。“红糁”二句，复加一层渲染，出结句。与“自怜幽独”，顾盼含情。神光离合，乍阴乍阳，美成信天人也。
○塞垣春暮色分平野
海绡翁曰：“渐别离气味难禁也”，脱。“更物象、供潇洒”，复上五句。然後以“念多才”十二字，归到别离气味上。後阕全从对面写，层联而下，总收入“追念”二字中，正是难禁难写处。比“金花落烬灯”一首，又加变化。学者悟此，固当飞。
○四园竹浮云护月
海绡翁曰：“鼠摇”“萤度”，於静夜怀人中见，有东山诗人之意。“犹在纸”二语惊人，是明明有前期矣。读结语则仍是漫与。此等处皆千回百折而出之，尤佳在朴拙。
○隔浦莲近拍新篁摇动翠葆
海绡翁曰：自起句至换头第三句，皆惊觉後所见。“纶巾”“困卧”，却用逆叙。“身在江表”，梦到吴山。船且到，风辄引去，仙乎仙乎。周词固善取逆势，此则尤幻者。“檐花帘影”，从“萍破处”见。盖晓灯未灭，所以有檐花。风动帘开，所以有帘影。若作帘花檐影，兴趣索然矣。胡仔固是胶柱鼓瑟，王又愈引愈远。可惜於此佳处，都未领会。
○齐天乐绿芜凋尽
海绡翁曰：此美成晚年重游荆南之作。观起句，当是由金陵入荆南。又先有次句，然後有起句。因“殊乡秋晚”，始念“绿芜凋尽”也。留滞最久，盖合前游言之。渭水长安指汴京。此行又将由荆南入开封矣。渡江云“晴岚低楚甸”，疑继此而作。王国维谓作於金陵，微论後阕，即第二句已不可通矣。周济谓渭水长安指关中，亦非。
○拜星月慢夜色催更
海绡翁曰：荒寒寄宿，追忆旧欢，只消秋一叹。伊威在室，螵蛸在户，不可畏也，伊可怀也。画图昭君，瑶台玉环，以比师师。在美成为相思，在道君为长恨矣，当悟此微旨。
○解连环怨怀无
海绡翁曰：全是空际盘旋。“无”起，“泪落”结。中间“红药”一情，“杜若”一情，“梅萼”一情。随手拈来，都成妙谛。梦窗“思和云结”，从此脱胎。味“纵妙手能解连环”句，当有事实在，疑亦谓李师师也。今谓“信音辽邈”，昔之“闲语闲言”，又不足凭。篇中设景设情，纯是空中结想，此周词之极幻者。
○关河令秋阴时晴
海绡翁曰：由更深而追想过去之暝色，预计未尽之长夜。神味拙厚，总是笔力有馀。
○绮寮怨上马人扶残醉
海绡翁曰：此重过荆南途中作。杨琼，苏州歌者，见白香山诗。“徘徊”“叹息”，盖有在矣。“敛愁黛，与谁听”，知音之感。“何曾再问”，正急於欲问也。“旧曲”“谁听”，“念我”“关情”，问之不已，特不知故人在否耳。拙重之至，弥见沉浑。江陵以下，言知音难遇也。故人二字倒钩。未歌先泪，又不止敛愁黛矣。顾曲周郎，其亦有身世之感乎。
○尉迟杯隋堤路
海绡翁曰：“淡月”“河桥”，始念隋堤日晚。“画舸”“烟波”，“重衾”“离恨”，节节逆溯，还他隋堤。“旧客京华”，仍用逆溯。“渔村水驿”，收合河桥。梦魂是重衾里事。无聊自语，则酒梦都醒也。“小槛”对“疏林”，“欢聚”对“偎傍”，“珠歌翠舞”对“冶叶倡条”，“仍惯见”对“俱相识”，是搓挪对法。红友谓於傍字读，非。“亭亭画舸系春潭。只待行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”张文潜诗。
○浪淘沙慢晓阴重
海绡翁曰：“经时信音绝”，是全篇点睛。自起句至“亲折”，皆是追叙别时。下二段全写忆别。上下神理，结成一片，是何等力量。
○应天长条风布暖
海绡翁曰：前阕如许风景，皆从“闭门”中过。後阕如许情事，偏从“闭门”中记。“青青草”以下，真似一梦，是日间事，逆出。
○扫花游晓阴翳日
海绡翁曰：微雨春阴，绕堤驻马，闲闲写景。“信流去”陡接，怨题逆出。“任占地持杯，扫花寻路”，言任是如此，春亦无多耳。缩入上句。“看将愁度日”，再推进一层。如此则好春亦只是愁。而春事之多少，更不足问矣。“文君更苦”，复从对面反逼。“扁城钟鼓”，游思缥缈，弥见沉郁。
○玉楼春桃溪
海绡翁曰：上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精采。