左旋
泥印甚日能消。朝来舵楼望远，好山、玉琢琼雕。到梦里，梦梅花，香过断桥。”
近人能恪守万红友词律，已不可多得。至深追南北宋矩者，尤难其人。实庵太史集中，无不推敲尽致。如醉太平小令韵上一字宜全用去声，句云：“浇愁醉乡。埋愁睡乡。愁人已是凄凉。况零鸿碎づ。花正芳。炉熏暗香。等闲一样昏黄。到天涯夜长。”有人谓首二字宜藏暗韵，在宋词中亦仅见，不必从也。又花犯长调，应用去上声最严。实庵久病初起，盆梅正芳，词云：“琐窗深，芳姿弄晚，盈盈谢罗绮。自然姝丽。疑暗瑶台，姑射仙袂。画屏袖薄娇同倚。
香尘随步起。似慰我，药炉茶鼎，春来刚病里。烟斜雾横夜黄昏，双栖稳、帘外青禽知未。江路冷，东风远，一枝谁寄。相携手、岁寒伴侣，官鬓拥、无言明月底。但怪得、笛声楼上，销魂人去矣。”此调以周美成、王碧山及和片玉诸作细校，凡用去上十二处，无不相合，始知用心之专。
词中刻画数目，为文人游戏，亦有极工巧者。实庵沁园春，咏八字云：“试数番风，谁为三分，花前预期。记晨妆对镜，眉刚画就，宵吟倚槛，手惯叉时。短律调音，长歌按节，更上层楼便九迷。相思久，把湘屏四扇，题了还题。鸾锵待谱新词。配三五明星数恰宜。正云横锦褥，样裁尺小，日窥宝帐，影度砖迟。斗贮才华，酒招仙侣，梦入坐峰四面低。交重缔，但离开文字，第一怜伊。”此调不难於贴切，而难於自然连贯，非曾为所窘者不知其妙。
○沈问秋别驾词
沈问秋别驾鸿，会稽人，需次南河。咸丰庚申春，捻逆袁浦，骂贼死。数日贼退。其至秀亭司马炳为之殡殓。诗词稿均失，惟萍绿词中有题十三楼吹笛图一阕，与实庵太史之作，异曲同工，因附录之。谓寄金缕曲云：“廿四桥头。早勾消、十年一觉，梦随春去。四敞轩窗三面水，六曲屏凉护。正鸥外、玉龙低诉。十二阑干和闷倚，更红牙、一管秋垂露。九还炼，四声具。双丁伯仲才名著。数吹埙珠穿，一一九宫无误。年少周郎工藻语。五色邱迟锦付。
总输与八音谐处。我亦强填花十八，似二分、月隐三霄雾。娉袅女，曲难度。”此词刻画工妙，少惜重字多耳。俞荫甫太史樾，德清人，庚戌翰林。督学中州时，以命题新颖为言路文致。性本淡於名利，罢官後养亲不出，日事著述。已刻书二百五十卷，嗣出正未有艾。倚声为最不经意之作，亦成三卷，绝不求工，自能合拍。如虞美人四阕序曰：“杭谚云：‘晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖。’余以主讲诂经精舍，晴雨月雪，随时领略，各赋小词纪之。
”晴湖云：“晓烟乍破青山醒。镜里明妆靓。迷离金碧楼台。不信人间此外有蓬莱。画船箫鼓时来往。绿水春摇荡。迟迟听彻凤林钟。要看斜阳一抹上雷峰。”雨湖云：“乱珠点点抛来疾。山气浓於墨。眼前何处认南屏。但见空远水接天青。兰桡整日堤边歇。谁更携游屐。烟蓑雨笠坐孤篷。只好红衣画个老渔翁。”月湖云：“一轮乍透疏林缺。洗尽人间热。湖心亭上倚阑干。便觉琼楼玉宇在尘寰。树阴满地流藻。夜静逾皎。天心水面两相摩。时有银刀拨刺跃金波。
”雪湖云：“青山一夜头都白。大地琼瑶积。玉龙百万戏长空。只红墙半角是行宫。何人载酒来相就。要与严寒斗。堤边几树老槎牙。误认疏疏落落尽梅花。”此四词清空一气，风趣可知。其长调乘兴挥洒，不为四声所缚，而无不宛转入律。如花犯序曰：“连日风雨凄然，一阳生矣，而阴晦殊甚，倚此破寂。忆竹樵翁曾与余言，此调用去上字者十二处，不可紊乱，於律最细，欲为之而未果。余成此调，惜竹翁方入都述职，未克与之商定也。”词云：“问春光、何时来也，荒凉此园圃。
晓来烟雾。讶凤管将调，阳气犹Ё。绮崖绣云如絮。瞢腾无意绪。只乱洒，绿窗外，廉织寒夜雨。庭前老梅两三枝，梅魂远，尚在罗浮深处。空寄想，孤山冷麓香千树。霜华老，玉人未醒，幽梦起，黄昏无翠羽。且迟尔，百花头上，风流天付与。”又薄媚摘遍二阕，第一阕序曰：“余不谙音律，旧曾刊行词二卷，意未慊也，遂亦不拟复作。而竹樵方伯喜填词，频与唱和，又积成一卷。今年检点所著书，已刻者一百九十九卷矣。因以此卷付手民，合成二百卷，率题此阕於词尾。
”词云：“玉笙残，铜半涩，斑管抛荒久。浪传钞词两卷，原非秦七黄九。苏完才子，［原注：竹樵为苏完氏。］管领苏台，为政最风流。兴往情来，琼瑶赠我报之玖。拌作词场凭妇，
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