左旋
寄书何处觅。春睡觉来无力。不忍把伊书迹。满院落花春寂寂。断肠芳草碧。” ○清平乐（忆萝月）
词品曰：李白应制清平乐见吕鹏遏云集，共四首。自禁庭春昼，禁闱秋夜之词，脍炙人口。黄玉林以後二首无清逸气，赝作也，逸之。杨慎补作二首，人以为远不忘谏，填词中风雅也。胡元瑞又混以清平调驳之，良误。古今词谱曰：李白换头一句仄粘，一句平粘，下句称是，两首一体。惟孙光宪“等闭无语，愁肠欲断”效之。温庭筠俱用仄粘，韦庄之“春愁南陌全”，效之。要知换头第一、第二、第四俱用平粘，而第三用仄粘，大概如是。○忆秦娥（秦楼月双荷叶碧云深）唐词纪曰：商调曲也，凤楼春即其遗意。
李白之箫声咽，用仄韵。孙夫人之花深深，用平韵。张宗瑞为立新名曰碧云深，至谢逸止二十三字作调。《乐府纪闻》曰：相传文宗宫妓沈翘翘舞何满子词。文宗曰：“浮云蔽白日，此文选中，念君臣值奸邪所蔽，正是今日。”乃赐金玉环。翘翘泣曰：“妾本吴元济女，投入掖庭。”本艺方响，因奏梁州，音节殊妙。文宗选金吾秦诚之出宫，诚後使日本。翘翘制曲曰忆秦郎，即忆秦娥也。
○荆州亭江亭怨
乐府杂录曰：荆州亭四十六字，花庵收为清平乐令。因检山谷词，鲁直登荆州亭柱间，见词云：“帘卷曲阑独倚。江展暮天无际。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。数点雪花乱委。扑洒沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。”鲁直凄然曰：“以为余发也。”夜有女子见梦曰：“我家豫章，附客舟堕水死，有感而作，不意公能识之。”鲁直觉而叹曰：“此必吴城小龙女也。”
○喜迁莺（鹤冲天万年枝）古今乐录曰：黄钟宫曲，多赋登第，赋宫词。古今词谱曰：正宫曲，韦庄词：“家家楼上簇神仙。争看鹤冲天。”和凝词：“严妆拢罢啭黄鹂。飞上万年枝。”故名鹤冲天、万年枝。前後和凝、薛昭蕴为一韵者，韦庄、欧阳修为两韵者，至毛文锡换头，一概和仄韵。薛昭蕴词云：“清明节，雨晴天。得意正当年。马骄泥软锦连乾。香袖半笼鞭。花色融，人竞赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更流连。归路草和烟。”毛文锡词云：“芳春景，暧晴烟。
乔木见莺迁。传枝偎叶语关关。飞过绮丛间。锦翼鲜，金毳软。百啭千娇相唤。碧纱窗晓怕闻声，惊破鸳鸯暖。”欧阳修词云：“梅谢粉，柳拖金。香满旧园林。养花天气半晴阴。花好却愁深。花无数。愁无数。花好却愁春去。戴花持酒祝东风。千万莫匆匆。”花庵词客曰：夏竦於庆历朝为一不肖，然喜迁莺词必以之为冠冕。如“三千珠翠拥宸游。水殿按梁州”，此景德中水殿按舞时应制之作。○阮郎归（醉桃源碧桃春）花庵词客曰：宋仁宗见新燕掠水，曾觌应制作阮郎归词云：“柳阴庭馆占风光。
呢喃清昼长。碧波新涨小池塘。双双蹴水忙。萍散漫，絮飘扬。轻盈体态狂。为怜流去落红香。卸将归画梁。”仁宗极赏叹其末二句。古今词谱曰：大石调曲也。黄山谷多作独木桥体，咏茶一首，全用山字。李後主阮郎归云：“东风吹水日衔山。春来长是闲。”苏东坡“绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦”，此定体也。独王山樵阮郎归第二句便失平粘，云：“风中柳絮水中萍。聚散两无情。”不知何意。且眼媚起句：“霏霏疏影转征鸿。人语暗香中。”朝中措起句：“平册栏槛倚晴空。
山色有无中。”太常引起句：“君王着意履声间。合押紫宸班。”少年游起句：“霁霞散晓月犹明。疏木挂残星。”月宫春起句：“水晶宫里桂花开。神仙探几回。”是皆犯之矣。
○眼儿媚（秋波媚）
花庵词客曰：宋齐愈为固陵如对，曰：卿文章新奇，可作梅词进呈。词云：“霏霏疏影转征鸿。人语暗香中。小桥斜渡，曲屏深院，水月。人间不是藏春处，玉笛晓霜空。江南处处，黄垂密雨，绿涨薰风。”盖眼媚也。立进此。天语称喜，又谕近臣曰：齐愈词非惟不经人道，自花开至结子黄熟，并天色言之尽矣。
王荆公子多病，因令其妻楼居而独处。荆公别嫁之。念之，为作秋波媚词云：“杨柳丝丝弄轻柔。烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。” 《柳塘词话》曰：起是平粘仄粘俱通，故阮阅一首“楼上黄昏杏花寒，斜月小阑干”是也。又卓田一首平粘起者，“丈夫只手把吴钩。欲断万人头。因何铁石，
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