左旋
六朝乐府便有此等艳情，莫诃词人轻薄。按牛峤词“须作一生扌弃，尽君今日欢”。李後主词“奴为出来难，教君恣意怜”。正见词家本色，但嫌意态之不文矣。张炎曰：词贵雅正，为物所役，则失雅正之音。耆卿、伯可不必论，美成有所不免。如“最苦今宵，梦魂不到伊行”，如“天便教人，霎时相见何妨”，如“许多烦恼，只为当时一晌留情”，所谓变淳朴为浇漓矣。宋徵璧曰：词称绮语，必清丽相须，但避痴肥，无妨金粉，譬则肌理之与衣裳，钿翘之与环髻，互相映发，百媚斯生。
何必裸露，翻称独立。且闺好语，吐属易尽，率露之多，秽亵随之矣。
张渊懿曰：刘云闲云：“烧罢夜香愁万叠，穿花暗避阶前月。”犹自含蕴。如无名氏云：“照人无奈月华明，潜身却恨花阴浅。”则又渐为率露矣。 金粟词话曰：柳耆卿“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”，花间之丽句也。辛稼轩“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，周、秦之妙境也。两公生平无此等词，直是竿头进步，若近似俳体，则流为秽亵矣。 ○用语
铁围山丛话云：“寒鸦飞数点，流水绕孤村”，隋炀帝语也。少游满庭芳引用之，“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”。潘子真云：“杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾”，此寇莱公诗也。人但知“梅子黄时雨”为贺方回句。苕溪渔隐曰：汉老念奴娇咏月有“满天霜晓，叫云吹断横玉”，用崔鲁华清宫诗“横玉叫云清似水，满空霜逐一声飞”是也。徐士俊曰：张仲宗踏莎行云：“醉来扶上木兰舟，将愁不去将人去。”引用李端诗“青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还”，此反用之为胜。
沈雄曰：後村清平乐云：“除是无身方了，有身定有闲愁。”特用楞严“因我有身，所以有患”句也。疑是妙悟一流人语。稼轩踏莎行云：“长沮桀溺耦而耕，某何为是栖栖者。”龙洲西江月云：“天时地利与人和，燕可伐与曰可。”用经书语入词，毕竟非第一义。
杨慎曰：词於文章为末艺，非自选诗乐府来，必不能入妙。东坡之“照野イ满イ浅浪，横空暧暧微霄”，用陶潜“山涤馀霭，宇暧微霄”语也。易安之“清露晨流，新桐初引”，全用世说。若在稼轩，诸子百家，行问笔下，驱斥如意矣。如“天气殊未佳，汝定成行否，得且住为佳耳”，此晋贴中无名氏语也。语本入妙，而稼轩引用之。
胡应麟曰：辛词“泛菊杯深，吹梅笛怨”，盖用易安“染柳烟轻，吹梅笛怨”也。两人南渡名流，岂得谓之辛剽李窃乎。沈雄曰：“断送一生惟有酒，破除万事无过酒”，韩昌黎句。山谷仅去其一字，为西江月云：“断送一生惟有，破除万事无过。”此并用之，袭而愈工也。“拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇”，和鲁公语也。陈子高衍为谒金门长短句云：“花满院。飞去飞来双燕。红雨入帘寒不卷。晓屏山六扇。”此以词填词，长短而有致也。
○用事
张炎曰：词中用事最难，要紧着题，融化不涩。如姜尧章疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳事。又云：“昭君不惯风沙远，但暗忆江南江北。想环月下归来，化作此花幽独。”此皆用事不为所使。倚声集曰：刘叔安立春怀内水龙吟云：“画栏倚遍东风，闲负却桃花咒。”此用樊夫人事，与已姓相合也。艺苑雌黄曰：稼轩永遇乐云：“千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。寻常巷陌，人道寄奴曾住。可堪回首，佛祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。”稼轩以示座客，客无对者。岳珂曰新篇微觉用事多耳。徐士俊曰：稼轩六么令，送玉山令陆德隆还吴中，第四句陆云饮羊酪语，第六句陆龟居甫里事，第八句陆绩，第十句陆贾，第十二句陆逊，末句陆羽。先辈特以捃拾见长，而情致则短矣。沈雄曰：稼轩贺新郎，绿树听啼一首，尽集许怨事，却与太白拟恨赋相似。吴彦高春从天上来一首，全肜琵琶故实。即如沈伯时评梦窗词，用事下语，太晦处人不易知，亦是一病。
○用字
张炎曰：词中有生硬字面，用不得，须是深加煅炼，敲打得响，方得诵歌妥溜，始称本色语。如方回、梦窗，皆善於用字者，多於李长吉｜温飞卿中来。然则字面亦词中之起眼处也。 盐，关中谓好为盐。隋曲有疏勒盐，唐曲有突厥盐，庾肩吾“妩媚吴娘笑是盐”，杨慎“懒唱新翻阿鹊盐”，正韵收在去声，与艳字通。古今乐录曰，大曲有艳、有趋、有乱，盐在曲前，趋与乱在曲後。 那，
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