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以上补入
马姬少未有名，随园老人过吴门，名之日如兰。老人诗所谓“如兰二字付卿卿”是也。濒行与姬约，返吴当作两月聚。至梁溪，盛称姬于嵇公子集虚，谓向来评泊群花，必如其分，独于姬莫得形容语。公子曰：“岂即不着一字，尽得风流者与？”老人击节，相与大噱。时与集虚送客胥江，舟中述此，取以补姬传之略。
宛兰落籍后，乞赠言于钱唐陈云伯，云伯为作小传云：杜姬凝馥，吴之吴趋里人。生而玉靓花明，丽入图画，秉性幽素，蕙心兰气。曳纨縠，被金翠，非其志也。妙解音律，尤工胡琵琶，铜炫银甲，转轴一奏，四座禁不发声，至变调入破，指无停拨，纹无滞响，觉兰陵王着铜面具，驰快马入陈，无此豪快也。昊中多任务此技，无出姬右者，因称第一琵琶云。姬貌明丽，皎若朝霞，品花者以天香国色，宜为牡丹。而姬独爱兰，谓“美人香草，擅芳空谷，由其色佳其品洁也。”尝诵汪诵茗“一种幽芳宛是兰”句，因以宛兰自号。所居研花楼，在水潭侧，红帘碧槛，镜影澄波，凫鼎螭盘，位置妥帖。素谙琴理，兼参画禅，文人翰墨，尤所心嗜，长笺短幅，横陈四壁，玉轴檀册，盛以桂椟，杂置镜台香奁间，拱璧视之勿翅也。吴中绣谷园蒋氏，故有杨子鹤所绘《张忆娘簪花图》，国初诸老，题咏几遍，袁简斋诗所谓“袖角裙边半姓名”是也。春瑶倩周君云岩仿其意，作《后簪花图》，江左能文之士，咸为赋诗。卷中人规模相似，得毋即忆娘后身耶？七夕生与姬善，星河案户，密誓三生，是夕室中兰开，有双头并蒂者，咸以为两人真意所感。山阴王梅卿女士为写《同心兰图》，沈茂才镜卿赋焉。姬之将归于生也，假母积逋负三四千金，将以居奇，生筹千金不足，姬则质钗珥，又假他债以自赎。姬既孑身出，而昊之人，以姬负重名，不欲其去，则假他词吓之，谓生故贫窭，不足以活，又谓室中人妒，将不容，姬咸不应，惟谓生曰：“今日之事，妾生死依君矣！望君如岁，忍相待乎？”余之再经吴门也，适生以此事未得筹策，谓余曰：“某德薄不足辱第一人，请为君作蹇修可乎？”余素闻其事，辞不可，惟请一见颜色以为幸。时姬已移居妹家矣，至则迟久不出，强之，方出。天人玉立，光采照耀，一揖而退，重帘寂然。生为道余倾慕之意，请奏其技，不可，强之，乃隔帘为奏《出塞》、《人塞》之曲，予赋诗记之，并嘱同人排当其事，姬终归生。
茝香蒋姬，初不知其能诗，偶于张伯冶家，见数纸楚楚，同诵其题《翦秋罗》云：“几丛寥落夕阳中，冷蕊疏花也自红。莫翦轻罗作团扇，汉宫昨夜起秋风。”
香雪性慕风雅，酷嗜翰墨，遇文士过从，必持纸乞诗。竹士云：“乞诗就烛拂红螺。”碧城生云：“美人磨墨乞题诗。”皆纪实也。种榆道人书楹帖以赠云：“与谁吹月秦楼去，忆我探梅邓尉来。”
杜宛兰既归陈君瓜亭，布裳操作，不复理旧时故业矣。瓜亭以其小像，遍属名流题咏，灵芬馆主有句云：“抛却檀槽理绣线，无人知是郑中丞.”盖纪实也。宛兰女弟小兰，艺不及其姊，而色过之，遂为都知录事之冠。后为有力者量珠聘去。戊辰春，灵芬馆主偕客至其家，招周君云岩为作小影，周君以婿病，不果至，遂已。然妩媚之态，犹宛宛想见之。壁间有人题六绝句甚工，其第五章，盖为宛兰作也：“阿怜玉体阿苹衣，又见苏娘最小时。说与春寒须护惜，未妨帘幕至今垂。”“国香慢曲尽人夸，肯降城南张硕家。录就小名兼姓氏，可怜叶叶与花花。”按小兰姓叶，故云。“倾国真宜通体看，风情烟视画来难。郭熙大有春山手，商略眉痕到笔端。”“相见嫣然去黯然，催人画舫系门前。从来未识杨枝意，不管欢场管别筵。”“宛转房栊旧有情，檀槽银拨响枨枨。十年前事无人说，多谢鹦哥记姓名。”“匆匆舞席与歌茵，一曲春风未算春。领略风光须细腻，始知元九是才人。”
以上补事末一则，淞北玉魫生赘入。
〖注：■⑴，艹 ＋曳，古天字。■⑵，上嬐下酉，音恹，含怒。■⑶，上髟下委。■⑷，女＋便。〗
吴门画舫续录 清 个中生
序
夫水上有靡靡之音，则听之者不去；胸中有郁郁之意，则遣之者良难。个中生迹半天下，抑塞已久，以为中吴之游，足以荡魂销志，遁穷忘老。适有传《吴门画舫录》者，文酒纵横之态，风雨狼藉之怀，虽言穷一隅，而事臻万族，似我无理，亦为抚掌。个中生则曰：“是录之作，犹未究也。吾子有闲，曷观所续乎？”因出此卷，流览数周。揳琴揄袂，人益乎旧编；佩兰折芳，情深于二笔。庶几发兹逸兴，引我遥思者焉。蒙尝谓：烟花之记，胜事所为流极；琵琶之篇，沦落因而生感。繄余与子，同为羁人，转徒异地，非无华月之夕，歌舞之欢，至于酒半，犹且悲吟心动，太息坐叹，况复览此，尤系乡国。掩卷不能以遽终，而旨趣已通乎作者；言有所不能已，遂揽笔以叙之矣。个中生将归吴门，重寻旧游，桂舟兰楫，斯人犹在。酒酣之后，言念故人，有胥疏江湖，憔悴独往者，亦当为之不欢也。嘉庆壬申岁九月，长