弄成熟，临时一弹，令人尽惊；如《拿鹅》，虽五楹大厅中，满厅皆鹅声也。然皆不以歌名。如余姚董鸾，丰县李敬，谷亭王眞，徐州邹文学，济宁周隆，凤阳张周，钱塘毛士光，临清崔默泉，鹿头店董罗石，昆山陶九官，太仓魏上泉，而周梦谷、滕全拙、朱南川俱苏人也：皆长于歌而劣于弹。统而较之，毛秦亭南北皆优，《北西厢》击木鱼唱彻，无一曲不稳者。鸾则妆生，做手尤高。眞善净。敬极清软。文学善南北，犹夫秦亭。周平之乃一富室，不以累心，而好清音。周系缝衣人，声态俱一佳旦，年且甚少，必待人具礼求之，而后出一扮之；扮旣，见者无不忻羡。魏良辅兼能医。滕、朱相若，
滕后丧明。周孟谷字子仪者，能唱官板曲，远迩驰声，效之者〔八一四〕洋洋盈耳。乐人济南张庆，在京尹明，弹唱皆妙，可舆之为敌者，西宁人挥使李宁二仆：一李福，一李时春，幷在京。人州守康世臣仆康溱，无论其弹，止据歌声，虽秦府周歧、李易，汤阴遏云、剪雪，皆不能及。然亦有出其上者，济南胡春，无论其弹唱，只以鹅管作笛，有穿云裂石之声，名为“欺压乐官”，素长于竹声者，惟旁观叹羡而已。
词尾世称“诗头曲尾”，又称“豹尾”，必须急幷响亮，含有余不尽之意。作词者安得豹尾，满目皆狗尾耳！况所续者又非貂耶古之诗人无算，而起句高者，可屈指数也。六朝人称谢朓工于发端，如“大江流日夜，客心悲末央”，杨升庵称其“雄压千古”。又谓：“《三体诗》选取‘酒渴爱江清，余酣漱晚汀’，又‘江天清更愁，风柳入江楼’，句工而气衰飒。惟柳恽‘汀洲采白苹，日落江南春’，吴均‘咸阳春草芳，秦帝卷衣裳’，又‘春从何处来拂水〔八一五〕复惊梅’，梁元帝‘山高巫峡长，垂柳复垂杨〔八一六〕’，晋陶潜‘结卢在人境，而无车马喧’，谢灵运‘莫辨〔八一七〕洪波极，谁知大壑东’，唐苏□北风吹早雁，日日渡河飞’，张东之〔八一八〕‘淮南有小山，嬴女隐其间’，王维‘风劲角弓鸣，将军猎渭城’，又‘积水不可极，安知沧海东’，杜子美‘将军胆气雄，臂悬两角弓’。孟浩然‘八月湖水平，涵虚〔八一九〕混太清’，可并谢作。”近唐荆川自谓：“吾诗每起处多不着迹，陈后冈〔八二○〕便有两句沾带〔八二一〕。”观其作〔八二二〕，如《寓居城西寺》“缁尘坐自染，白社偶相寻”，《分祀孔庙》“后圣礼先师，斯文今在兹”等句，诚不愧其言。而后冈《送人中举归》，有“日
下藉声名，云间别陆生”，《江夜别兄》，“畅饮适不醉，强欢翻惨神”，《春日渡汉阳》，“春风淡微雨、了了见前川”，亦岂病于沾滞者诗人多而好句尚少，词尾不尤为难事耶？据所见，幷平日拙作〔八二三〕交录之。所见则竢〔八二四〕法眼，而拙作只可入肉眼耳。
刘廷信南吕《尾》：“几回好梦添凄楚，无奈秋声忒狠毒：一声风，一声雨，一声钟，一声鼓；风声催，雨声促，角声哀，鼓声助；一声听，一声数，一声愁，一声哭。投至得风声宁，雨声住，角声停，鼓声足，一声钟撞我一口长吁，泪点儿多如窗外雨。”南吕《尾》，《雁儿》“写西凤曲似苍颉字，对南浦愁知宋玉词。正春归，又秋至。多寒温，少传示。恼人肠，聒人耳〔八二五〕，碎〔八二六〕人心，堕人志。则被你撺掇出无限相思，偏怎生不寄俺、有情分故人书牛纸？”
《陈琳抱妆盒尾》：“跳出这〔八二七〕九重危困连环寨，走出这十面〔八二八〕埋伏大会垓。蛇蝎般心肠忒毒害，他将小储君提将起来，望着花斑石殿阶，他正是拾的孩儿落的摔。”
又曾瑞卿〔八二九〕南吕《尾》，《闺中〔八三○〕闻杜宇》：“我几曾离这绣罗帏没来由劝我道‘不如归！’狂客〔八三一〕江南正着迷，这声儿好去〔八三二〕对俺那人啼。”
刘东生双调《鸳鸯煞》：“欢娱恰入梅花咏，风光又到椒花颂。妆点新春，断送〔八三三〕残冬。唱道行乐莫相违，良辰不易逢。腊雪夜来〔八三四〕消，春意明朝动。只几日东风，楼外靑山翠如拥。”
郑德辉《咏促织》，亦双调。止录其末三句：“急睡着，急惊觉，紧截定阳台路儿叫。”《王粲登楼》，调同前，亦《鸳鸯煞尾》。“张仪若不是当时一度怀惆怅，苏秦怎能勾今朝六国知名望填还了万里驱驰〔八三五〕，报答了十载寒窗。唱道执着百万军权，三台印掌，卧雪眠霜，雄纠纠〔八三六〕驱兵将。再不对楼外斜阳，望断天涯忆故乡。”
仙吕尾，《晒鞋》：“髻绾倚风鬟，脸衬秋莲瓣，崄花晕了懵腾醉眼〔八三七〕。见非雾非烟帘影间。映秋波两叶春山。几时配玉连环看他〔八三八〕些绿僽红僝，殢杀春娇夜未阑。投至香消烛残，比及雨收云散，我向怀儿中直揣的这对底儿干。”乔梦符作〔八三九〕。
仙吕《赚尾》，亦东生〔八四○〕作。“休辜负赏花时，勿蹉跎寻芳意，莫惜千金一刻。纵有游丝百尺飞，碧天边难系春晖。到明朝绿暗红稀，忍听空林叫子规！常则是被流莺唤起，更做道殢红妆不睡，这的是惜花人爱月夜眠迟。”
中吕《尾》：“叹春归〔八四一〕人未归，盻佳期未有期。要