子塞作。 中上。
《鸳鸯被》四会堂作。 下上。
《情不断》 上下。
《幻影圆》迦笑人作。 下上。
《情中义》 下上。
《锦带记》世德堂作。 中下。
《渔家乐》 下下。
《闹勾栏》 中上。
《闹虎邱》 中中。
《蓝桥记》洞口渔郎作。 中上。
《长虹桥》洪昉思作。 上下。
《软蓝桥》 下上。
《洛阳桥》许见山作。 下中。
《彩鸾笺》邱相卿作。 下中。
《通仙枕》 中中。
《美人香》即笠翁《怜香伴》。上下。
《全德记》王百谷作。 下上。
《结发缘》沈伯英作。 下上。
《弓鞋记》 下中。
《分鞋记》涅川居士作。 上下。
《珍珠衫》袁令昭作。 中上。
《西湖扇》紫阳道人作。 中下。
《易鞋记》 中下。
《海市观》 中下。
《名花谱》种花侬作。 下下。
《血影石》 下上。
《砭痴石》裘叔度作。 下上。
《财星现》 中上。
《儿孙福》 下上。
《开口笑》即《胭脂虎》。 中上。
《虎囊弹》邱屿雪作。 中下。
《野狐禅》朱寄林作。 下下。
《分钱记》沈伯英作。 上中。
《风流配》崔苍子作。 中上。
《摘缨会》笔花主人作。 中上
《聚宝盆》朱素臣作。 上下。
《胭脂雪》 中中。
《义侠记》沈伯英作。 中下。
《醒蒲团》衡栖老妇作。 下中。
《芙蓉影》西冷长作。 下中。
《元宝媒》周鹰垂作。 中中。
《想当然》卢次梗作。 下上。
《风流院》不可解人作。 下下。
《非非想》 上中。
《想思研》妇梁夷素作。 下下。
《卖相思》研雪子作。 下上。
《留生气》主弧者作。 上下。
《幽闺记》即施君美《拜月》。下上。
《杀狗记》 下中。
《葡萄架》 中下。
《琴心记》孙禹锡作。 下中。
《呼卢记》全无垢作。 上下。
《东郭记》孙仁孺作。 上上。
《陀罗尼》 下上。
《大造化》 下中。
《战荆轲》袁令昭作。 中上。
《立命说》蒙春园主作。 上上。
《窦娥寃》袁令昭作。 中下。
《虎狼缘》 下中。
《宫枭记》啬轩道人作。 下上。
《不丈夫》藻香子作。 下上。
《四婵娟》洪昉思作。 中上
《狮子赚》阮圆海作。 下中。
《燕子笺》阮圆海作。 下中。
《玉双飞》万红友作。 上上
《美人丹》吴雪舫作。 中上。
《青梅记》汪昌朝作。 中上。
《惜花报》王丹麓作。 下上。
《资齐鉴》万红友作。 中上。
《换身荣》 上上。
《天降福》 上中。
《世外欢》 中上。
《秦州乐》 中中。
《成双谱》 下上。
《乐安春》 下下。
《生平足》 中上。
《万年希》 上下
《闹华州》 下上。
《临濠喜》 中中。
《人难赛》 上中。
《三多全》 中上。
《地行仙》 上下。
此特据所见所有胪之耳。滥本横行，何能尽见，不但传奇也。惟书之识趣高超者少，是以存至数十年、百数十年，便作糊窗覆瓿之物。然无论笔鬼墨精，悉从敝簏跃出，既撰一书，即下下品，其中必有数句出前人外，可供采取者。是以肖孙刷以赠送，蓄家或弃或留，较之其它长物，终觉耐久许多。若专以传奇论，则曲者，歌之变，乐声也；戏者，舞之变，乐容也。将夜为年，混真以假，使俊杰有所寄其思，虽欲废之，可得乎？《拜月》、《荆钗》，元之南曲也。北音为曲，南音为歌。北人不歌，南人不曲。北力在弦，南力在板。南便独奏，北便和歌。北气易粗，南气易弱。北字多而调促，促处见筋；南字少而调缓，缓处见眼。北舞情多而声情少，南舞情少而声情多。故造语忌硬、忌涩、忌嫩、忌粗、忌文，调声则必辨去上，审音则必析阴阳。前人因曲谥名，后人按名造曲，以腔板既定，不敢创易也。如《河套》一析宾白宏诙，曲乃浅鄙；桓欢窄韵，实甫避之；《入破》一套，以《辞朝》为高，曾而用韵庞杂；玉茗情禅，页而曲调则多聱牙，吴中老伶师加以减裁垛迭之功，方可按拍；即《花判》之《混江龙》与原调全不相合，才虽茂美，音律径庭；《邯郸 打番》，亦名《混江》，尤风马牛；时流竟以为定格，依而填之，大可喷饭，觉地下乱音诸老，竞为魔国津梁矣。能文而毁裂宫调，与好音而束杀文章，皆误也。然腔板不换，而其中或增字或减字，亦随人词意笔势所到，联络成文。近时歌人，或数字咯口，则谬为裁补，甚至代为删芟，文阙理荒，为祸非细。不知曲圣板师，自有两借之法，上作去唱尤易。且场上杂白混唱之俚词肤曲，聊以代言，老余姚虽有德色，固不足齿；吴人清唱，亦因其腔板