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○ 制琴不当用俗工
工人供斤削之役，若绳墨尺寸，厚薄方圆必善琴。高士主之，仍不得促办每一事，如槽腹、琴面之类，一事毕方治一事，必相度审思之。既尴魅ィ则不复可增，度造一琴并漆，必三月或半年方办。合底面必用胶漆，如皮纸厚，合讫置琴于卓上，横厚木于卓下，夹卓以篾丝缚之，依法匣讫，候一月方解。底灰必杂以金铜细屑或磁器屑，薄如连纸，候极干再上一次。面灰用极细骨灰如薄连纸，止一上并一月方干。面上糙漆仅取遮灰，光漆糙底，灰漆差厚无害。又，徽者绳也，绳墨以定声，尤宜留意。岂俗工所能哉。制造之法，诸琴书备载，宜择其善者参用之。
○ 择琴不必泥名
今人见琴池沼中有雷文张越字，便以为至宝。殊不知雷张皆开元天宝时人，去今能几何，若得古材，依法留心拗。雷张未必过也，惟求其是而已矣。
○ 制琴不必求g
湖南有范氏守土，号范连州，自能耷佟＝裼幸磺僭谡垩逯什握家。其琴面乃用方二三寸许小桐木片，以胶漆辏成之，名曰百衲。弹之则与寻常低下，琴无异此何益哉。木不成段，声必不应。又为漆所碍，其窒塞可知。折氏至今宝之，尤可笑。今人或以琴材短不及或自岳之外别用桐木接之，亦不可也。
○ 古琴色
古琴漆色s年既久，漆光退尽。惟黯黯如海舶所货乌木，此最g古。而或者以其无光，磨而再漆之，不惟顿失古意且滞琴之声，此大戒也。
○ 纯阳琴
底面俱用桐，谓之纯阳琴。古无此制，近世为之。取其暮夜阴雨之际，声不沈a必不能Q，R声不实也。
○ 择琴底
今人多择面不择底。纵依法制之，琴亦不清。面以取声，底以匮声。底木不坚，声必散逸。法当取五七百年旧梓木，锯开以指甲掐之，坚不可入者方是。
○ 桐木不宜太松
桐木太松而理E，琴声多泛而虚。宜择■实而纹理条条如丝线，细s条达不邪曲者，此十分良材。亦以掐不入为g。其掐得入而E柔脆者，多是花桐。乃今用作漆器胎素者，非梧桐也。今人多误用之。
○ 桐木紫色
桐木年久，木液去尽。紫色透里，全无白色。更加细密，方称良材。
○ 熏爆琴材
古人以桐梓久浸水中，又取以悬灶上，或吹曝以风日。百种用意，终不如自然者。盖万物在天地间必s年多，然后受阴阳气足而成材。自壮而衰，衰而老，老而死。阴阳之气去尽，然后反本还元，复与太虚同体，其g好处，乃与造化同功。此岂人力所能致哉？岂吹曝所能成哉？
○ 桐木多等
有梧桐生子如簸箕。有花桐：春来开花如玉而微红，号折桐花。青樱桐：其实颇堪，以m油。有刺桐：其木身皆生刺，大如钉（音斟）。
○ 梓木多等
有楸梓：锯开色微紫\，用以为琴底者也。有黄心梓：其理正类槠木而极细，黄白不堪，若作器用难朽，非琴材也。漆木亦类梓，盖取其漆液坚凝，古人亦以备材料，不经取漆而老大者方可用。
○ 琴腹
制琴腹宜安，凤足处须小i之，过足则复之。声过i则不直达，过i则复悠扬而出，所以韵长乃唐雷文秘法。此论琴腹横广也，面底皆然，于i处空凿足。
○ 琴足
琴足宜用枣心、黄杨、及乌木，取其坚实。足之下须令平如切，忌尖与凹，足之柄与琴之凿必小大相当，毋差毫厘。若柄小而以纸副之，琴声必泛。岳轸、焦尾亦宜用此三等，木切不可以金、玉、犀、象为饰，多诲盗并为琴害矣。
○ 雷张槽腹法
雷张，制槽腹有妙诀。于琴底悉洼微令如仰瓦。谓于龙池凤沼之，弦徽令有唇。余处悉洼之，正如今铜钱之背，穿眼处有弦，凸起令声。有K闭既取其面底，若如瓦相合而池沼之，唇又关闭不直达，故声有所匮而不散，岂论琴腹坚深也。余尝见毕文简公张越琴，于池沼间以指探之，果如此。
○ 琴受土气
人之爱琴者殁，则戒子孙i之X，间或有用石匣者。复出而为世用，多是声沈然。以受土气多，湿气胜耳。法当用大甑蒸之，以去湿气，一蒸未透再多蒸之，于风日处挂曝经月，声复矣。
○ 浦江古琴
■〈婺，牙代矛〉州浦江一士大夫家，发地得琴，长大有断纹。绍兴间献之御府，为巨所阻。曰“此墟墓中物，岂宜进御府”。遂给还其家，至今宝之。虽声∽牵而以作广陵等大曲，弹愈久而声方出。此琴若用前蒸曝法，当无比矣。
○ 琴面有穿孔
南昌一士家有古琴。面上三穿孔，然皆不当弦不碍声，号曰“玲珑玉”。有达官以千缗市之而去。绍兴诸暨一士大夫家