琶录》：”羽七调，第一运中吕调。”
《宋史律历志》：”黄钟(为)羽为中吕调”。
《补笔谈》：”六字配黄钟清”。
又：”黄钟(为)羽今为中吕调，杀声用六字。”
又：”中吕调用九声，与中吕宫、双调(及双角)同(夹钟均)”。
《碧鸡漫志》：”夹钟(之)羽即俗呼中吕调。“
(南渡七羽亦用黄钟以下七律，下仿此。)
(否! 非亦用黄钟以下「七律」。乃南宋采「之调名制」，七宫/七商/七角/七羽，皆有大/夷/夹/无仲/黄/林七均。)
周密《齐东野语》：”中吕(调)、夹钟(之)羽也。”
《词源》：”夹钟(之)羽俗名中吕调。”
[案：七羽之第一运，即琵琶第四弦之第三声也。(何据？)
南吕(七羽)一均，既如七宫，实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之(夹钟均)七律(何据？)，则此调居第三，名为黄钟，实应仲吕，故不曰黄钟羽，而曰中吕调也。]
[又案：南宋燕乐七羽一均，亦用黄钟以下七律。此调居第三，当夹钟之位，故《碧鸡漫志》、《齐东野语》皆以中吕调为夹钟羽也。]
(前言「此调居第三，实应仲吕」，此又言「此调居第三，当夹钟之位」，岂有左右街得逢源之理？)
《宋史乐志》：教坊所奏凡十八调[四十六曲]，
中吕调曲二：<绿腰>、<道人欢>；
队舞大曲十八，中吕调曲一：<一斛夜明珠>；
曲破二十九，中吕调曲一：<采明珠>；I
小曲二百七十，中吕调曲九：<宴嘉宾>、<会群仙>、<集百祥>、<凭朱栏>、<香烟细>、<仙洞开>、<上马杯>、<拂长袂>、<羽觞飞>；
因旧曲造新声者五十八，中吕调曲四：<倾杯乐>、<菩萨蛮>、<瑞鹤鸠>、<三台>；
云韶部大曲十三，中吕调曲一：<绿腰>。
[案：柳永《乐章集》，中吕调有<戚氏>、<轮台子>、<引驾行>、<望远行>、<彩云归>、<洞仙歌>、<离别难>、<击梧桐>、<夜半乐>、<祭天神>、<过涧歇>、<安公子>、<菊花新>、<燕归梁>、<迷神引>十五曲，
又<归去来>一曲旁注中吕调。
张先《子野集》，中吕调有<菊花新>、<虞美人>、<醇红妆>、<天仙子>、<菩萨蛮>[与中吕宫，字句同]。
《碧鸡漫志》，<虞美人>旧曲三，其一属中吕调。
又，<安公子>中吕调有近”。
又，<夜半乐>中吕调有慢、有近拍、有序。]
金院本，中吕调十五曲：<香风合缠令>、<墙头花>、<碧牡丹>、<鹄打兔>、<牧羊关>、<乔捉蛇>、<古轮台>、<千秋节>、<碧牡丹缠令>、<木鱼儿>、<掉孤舟缠令>、<双声迭韵>、<安公子赚>、<渠神令>、尾。
正平调(一作平调)
《琵琶录》：羽七调，第二运正平调。
《宋史乐历志》：”太簇(为)羽为平调。”
《补笔谈》：”高四字配太簇。”
又，”太簇(为)羽今为正平调，杀声用(高)四字。”
又，”正平调用九声，与道调宫、小石调(及小石角)同(仲吕均)”。
《词源》：”仲吕(之)羽俗名正平调。”
[案：七羽之第二运，即琵琶四弦之第四声也。(何据？)
南吕一均，既如七宫，实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之(夹钟均)七律，则此调居第四。
名为太簇，实应林钟，故不曰太簇羽，而曰正平调也。
正平调《宋史乐志》间有称平调者，省文。犹之高大石角或谓之高角也。
考(唐)七羽用太簇以下七律，则林钟(之)羽为正平调，南宋用黄钟以下七律，则林钟(之)羽为高平调。
《碧鸡漫志》云：“林钟羽时号平调，今俗呼高平调”，益由此致误。
不知平调、高平调律名虽同，而唐、宋与南宋所当之位则异，非一调也。律名古今不同，王晦叔尚为其所眩，元以后更何论乎？]
(宋律比唐律高二度，宋林钟(之)羽，相当于唐南吕(之)羽──高平调。)
《宋史乐志》：队舞大曲十八，平调(即正平调)曲一：<金觞祝寿春>；
曲破二十九，平调曲一：<万年枝>；
小曲二百七十，平调曲十：<万国朝>、<献春盆>、<鱼上水>、<红梅花>、<洞中春>、<春雪飞>、<翻罗袖>、<落梅花>、<夜游乐>、<斗春鸡>；
因旧曲造新声者五十八，平调曲一：<倾杯乐>。