气，高尚书师其法而稍清润，识者自辩之。
世传云山图为米氏父子所作，殊未知□于王洽开山，此潇湘白云米□师洽笔也，余浪笔之一，传而三矣。
米氏父子画法，京口望江山即是粉本。
――题《仿古山水册》(载《苏州博物馆藏画集》)
王晋卿《采菱图》。观王附马真迹，笔法严□，全是摹仿唐人。设色古淡，不以浓丽为工，山麓小树，水面菱□，点缀疏密，一一入妙，真墨苑之奇珍也。又见白石翁抚本，绝不露本家皴法，精简用重设色极清润，深见古人临摹苦心，所谓绚烂之极仍归自然。
――题《抚王晋卿采菱图》(又作《仿王采菱图》)，载《神州国光集》集，《中国古代书画图目》四)
拟赵大年《山口捕鱼》，兼用惠崇《柳岸图》意，幽淡冲和，不入时史畦径。
――题《山水册》(载《书画览影》)
赵大年《水竹幽居图》位置点染极似《辋川》规格，林壑清迥冷然，有尘外风趣，洵墨宝也。
――题《仿赵大年水竹幽居图卷》(载《古缘翠录》)
赵文敏体格高雅，为元画之冠。
――题《仿赵文敏夏山真逸卷》(载《书画鉴影》)
大痴翁《秋山霁雨图》，□曾□见董华亭临本，秀润之致，溢于腕外，此追拟之，想未得其仿佛也。
――题《仿黄公望秋山霁雨图》(载《中国古代书画图目》四)
余于少时见痴翁《富春》、《夏山》真迹，□□□□□之，摩挲良久，如逢故人，心有所得，默识不忘，辛卯夏避暑湖庄，荷
风送爽，桐雨生凉，兴会所至，颇觉闲适。
――题《仿大痴富春夏山图》(载《中国古代书画图目》四)
余所见痴翁真本计有廿种，士气作家神妙具备，其《富春》、《浮峦》尤属艺林墨宝。此幅勾斫皴□则师《富春》。渲染设色又用《浮峦》，撮取每图之意而合成之，所谓凡马□妄希天骥，未免钻仰徒劳耳。
――题《仿黄公望山水轴》(载《中国古代书画图目》四)
大痴道人家于海虞，晚居临安。其画遗于人间殊少，盖其笔意高古，远有师承，识者谓得之董北苑，而晚稍变其法，此帧乃写华山景，其石面则虞山峰麓也。
――题《仿古十帧》(载《神州国光集》一)
一峰老人(《吴越所见书画录》作“大痴道人”)长卷，人间流传者少，惟《富春图》与《江山胜览》为墨苑鲁灵光，后学所不易觏。大约《富春》气韵苍莽，《江山》工秀，余合两图意作此卷，粗具优孟衣冠，但拟议神明，尤愧于古人也。
――题《仿黄公望山水》(载《中国古代书画图目》四，《吴越所见书画录》)
痴翁《姚山雨霁图》，苍莽浑古，一洗廉纤刻画之迹，其笔力神韵全似北苑《夏山》泼墨法，华亭董文敏常师之。
――题《摘前贤名句成小景册》之四(载《吴越所见书画录》)
子久《秋山图》，设色最妍丽，《浮岚图》则暗然澹古，不为
绚烂，真可师也。
――题《仿古山水册》(载《书画鉴影》)
子久《富春山》，脍炙艺林，为海内第一名迹。沈征君、董文敏先后标题，画学源流，阐扬已尽，曩获观于燕台寓斋，曾抚粉本，得遂赏心。庚辰夏裹足山园，复为重仿，仅存形似，但拟议神明，深有丑形痴翁也。
――题《仿大痴富春山水卷》(载《书画鉴影》)
王叔明《秋山草堂图》，师法右丞，其设色只用浅绛，皴染点缀与流俗所见不同。为董宗伯所鉴赏者，吴中杜东原、文五峰诸公专以此幅为师，始知古人各有源本，不敢杜撰一笔，遗说后世也。
――题《秋山草堂》(载《中国历代绘画选集》)
王叔明作《修竹远山》，尝称文湖州《暮霭横看卷》，笔力不在郭熙之下。于树石间写丛竹，乃自其肺腑中流出。不可以笔墨畦径观也。南田此图能与古人把臂同行，但属余缀补数笔，欲如一峰、黄鹤合作《竹趣图》，余笔不逮古，何能使绘苑传称胜事耶。
――题《修竹远山图》(与恽寿平合作，载《中国古代书画图目》四，《清晖画跋》)
叔明为赵吴兴甥，乃自开一门户，若论蕴籍之富，摹写之精，实不让其舅。
――题《九华秀色》(载《虚斋名画录》卷九，《名笔集胜》第一册)
黄鹤山樵《秋山读书图》，林壑郁密，气韵浑古，得巨然之神
髓，盖其晚年用笔也。
元季四大家惟王叔明仕于国初，为泰安州□，何元朗记有《雪图》作于齐郡者是也。倪云林题有笔精墨妙语，又云澄怀观道，宗少文临池学书，王右军□□笔力能扛鼎，五百年来无此君，□□至矣，于以宋诸家无所不摹，尤喜右丞法。
――题《仿黄鹤山樵秋山读书图轴》(载《王石谷