，但显者列之。
翰林郭公，字淳夫，河阳温县人。生有异性，才爽过人。事亲孝，居家睦。处乡里立节尚气，重然诺，不妄交游。喜泉石，安畎亩，不学而小笔精绝。为朋旧求讨，遂有名。既壮，公卿交召，日不暇给。迄达神宗天听，召入翰林，受眷被知，评在天下第一。光凝世居洛，先考与公布衣之旧，故自儿童时已知公名，熟公行。及前岁被命守蜀，又得从公之子思游，因获窥公家集。见公所蓄嘉v、治平、元丰以来，崇公巨儒诗歌赞记，并公平日讲论小笔范式，粲然盈编。厥题曰《郭氏林泉高致》，具载公之潜德懿行。洎神宗奖遇，与所知天下贤公卿士大夫，因一览便令人洒然起物外烟霞之想，真可谓林泉之高致矣。思，元丰中太学名进士，五年壬戌高等赐第。博学多才，自结圣知，读此集则所以发扬幽懿，摅说履素，亦可谓善论撰先人之德美矣。其诸孙亦楚楚出头角有文采，郭氏门户之大，未易可量也。时政和七年四月二十一日中大夫翰林学士兼修国史赐紫金鱼袋河南许光凝书。
附录
山水诀
夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之工。或咫尺之图，写千里之景。东西南北，宛尔目前。春夏秋冬，生于笔下。初铺水际，忌为浮泛之山。次布路岐，莫作连绵之道。主峰最宜高耸，客山须要奔趋。回抱处僧舍可安，水陆边人家可置。村庄著数树以成林，枝须抱体。山崖合一水而瀑泻，泉不乱流。渡口只宜寂寂，行人须是EE。泛舟楫之桥梁，且宜高耸。著渔人之钓艇，低乃无妨。悬崖险峻之间，好安s木。峭壁f岩之处，莫可通途。远岫与云容相接，遥天共水色交光。山钩锁处，沿流最出其中。路接危时，栈道可安于此。平野楼台，偏宜高斡橙思摇Ｃ山寺观，雅称奇杉衬楼阁。远景烟笼，深岩云锁。酒旗当路高悬，客帆遇水张挂。近树惟宜拔迸，远山贵要安排。手亲笔砚之余，有时游戏三昧。岁月遥永，颇探幽微。悟理者不在多言，学之者还从规矩。
山水赋
凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马豆人，此其法也。远人无目，远树无枝，远山无皴，隐隐如眉。远水无波，高与云齐，此其诀也。山腰云塞，石壁泉塞，楼台树塞，道路人塞，石看三面，路看两蹊，树看顶岭，水看岸基，此其诀也。凡画山水，尖峭者峰，平夷者岭。峭壁者崖，有穴者岫。悬石者岩，形圆者峦。两山夹路者壑，两山夹水者涧。水注川者溪，泉通川者谷。路带小土山者坡，极目而平者坂。若能别辨则知山水之仿佛也。观者先看气象，后辨清浊。分宾主之朝揖，列群峰之威仪，多则乱，少则慢，不多不少，要知远近。远山不得连近山，远水不得连近水。山腰回抱，寺观可安。断岸乱堤，小桥可置。有路处人行，无路处林木，岸绝处古渡，山断处荒村，水阔处征帆，林密处店舍。临崖古木露根而藤缠，临流古岸嵌空而水痕。凡作林木，远则E平，近则高密，有叶者枝柔，无叶者枝硬。松皮似鳞，柏皮缠身。生于土者修长而净直，长于石者拳曲而伶仃。古木节多而半死，寒林扶E而萧森。凡画山水，须按四时。春景则雾锁烟笼，树林隐隐，远水揉蓝，山色堆青。夏景则林木蔽天，绿芜平坂，倚云瀑布，近水幽亭。秋景则水天一色，簇簇E林，雁横烟塞，芦袅沙汀。冬景则即地为雪，老樵负薪，渔舟倚岸，水浅沙平，冻云黯淡，酒旗孤村。风雨则不分天地，难辨东西，行人伞笠，渔父蓑衣。有风无雨但看树枝，有雨无风枝叶下垂，雨霁则云收天碧，薄雾霏微，山光添翠，日近斜晖。晓景则千山欲曙，雾霭霏霏，朦胧残月，晓色熹微。暮景则山衔残日，帆卸江湄，路人行急，半掩柴扉，或烟斜雾横，或远岫云归，或秋江晚渡，或古冢断碑，笔法布置，更看临期。山形不得犯重，树头不得整齐。若留意如此者，须心会于玄微。
山水诀
凡画山水，先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低，落笔无令太重，重则浊而不清。不可太轻，轻则燥而不润。烘染过度则不接，辟绰絮繁则失神。发树枝左长右短，立石势上重下轻。摆布栽插，势使相偎。上下云烟，k秀不可太多，多则散漫无神。左右林麓，铺陈不可太繁，繁则拍塞不舒。山高峻无使倾危，水深远勿教穷涸。路须曲折，山要高n。孤城置之远边，墟市依于山脚。雪天不用烟云，雨里无多远望。山舍仍居隘窄，渔翁要在平滩。朝晴晃朗，暮雨昏。舍屋不在多开，渔钓有时而作。藤蔓依缠古木，窠丛簇扎山头。高山烟锁其腰，长岭云翳其脚。远水萦纡而来，还用云烟以断其派。s石f岩而立，仍须土埠以培其根。原野旷荡相连，苍山依其低浅。石须圆混锋芒，八面棱层。木要交义挺干，四时枯茂。迅风拔木，暴雨崩崖。浅流侧畔平滩，深涧陡崖直下。耸坡之土必要高低，否则地浅。烟林之木亦宜E密，否则繁絮。重岩切忌头齐，群峰布宜高下。孤峰远设，野水遥拖。道路时隐时显，桥梁或有或无。远怕昏，近防重浊。颠崖s石不用频施，峻岭枯槎也宜少作。遥烟远曙太繁，恐失朝昏。密树稠林断续，防他版列。山原峻险，依稀樵迳犹存。崖岸倾危