御定佩文斋书画谱 卷十三
宋黄休复论画石
前K画太湖石皆以浅深墨淡嵌空而已黄居以笔端擦文理纵横夹杂砂石棱角峭硬如虬虎将踊厥状非一也其有画松竹花雀变态旧规皆如湖石之类（益州名画h）
宋苏轼论画水
古今画水多作平R细皱其善者不过能为波头起伏人至以手扪之谓有洼隆以为至妙矣然其品格特与印板水纸争工拙于豪厘间耳唐广明年处士孙位始出新意画奔湍巨浪与山石曲折随物赋形尽水之变号称神逸其后蜀人黄筌孙知微皆得其笔法始知微欲与大慈寺寿宁院壁作湖滩水石四堵营度经岁终不肯下笔一日仓皇入寺索笔墨甚急奋袂如风须而成作输泻跳蹙之势汹汹欲崩屋也知微既死笔法中~五十余年近岁成都人蒲永升嗜酒放浪性与画始作活水得二孙本意自黄居q兄弟李怀衮之流皆不及也（东坡集）
御定佩文斋书画谱,卷十四
明董其昌画
画树之法须专以转折为主每一动笔便想转折处如写字之于转笔用力更不可往而不收树有四肢谓四面皆可作枝着叶也但画一尺树更不可令有半寸之直须笔笔转去此秘诀也树头要转而枝不可繁枝头要敛不可放树梢要放不可紧宋人多写垂柳又有叶柳不难画只要分枝头得势耳柳之妙在树头员铺处只以汁v渍出又要森萧有迎风摇扬之思其枝须半明半暗又春二月挝创固跚锞旁铝已衰飒俱不可混设色亦须体此意也画须先工树木但四面有枝为难耳山不必多以简为贵作云林画须用侧笔有轻有重不得用员笔其佳处在笔法秀峭耳宋人院体皆用员皴北苑独稍纵故为一小变倪云林黄子久王叔明皆从北苑起祖故皆有侧笔云林其尤著者也北苑画小树不先作树枝及根但以笔成形画山即用画树之皴此人所不知乃诀法也北苑画杂树但只露根而以叶{下肥l取其成形此即米画之祖最为{雅不在斤斤细巧作画凡山俱要有凹凸之形先钩山外势形像其中则用直皴此子久法也山之轮廓先定然后皴之今人从碎处积为大山此最是病古人运大轴只三四大分合所以成章虽其中细碎处甚多要之取势为主画树之诀只在多曲虽一枝一节无有可直者其向背俯仰全于曲中取之或曰然则诸家不有直干乎曰干虽直而生枝发节处必不都直也董北苑树作劲挺之状特曲处简耳李营丘则千屈万曲无复直笔矣赵大年平R写湖天渺茫之景极不俗然不耐多皴虽云学维而维画正有细皴者乃于重山迭嶂有之赵未能尽其法也画树木各有分别如画潇湘图意在荒R灭没即不当作大树及近景丛木画五岳亦然如画园亭景可作杨柳梧竹及古桧青松若以园亭树木移之山居便不称矣若重山复嶂树木又当直枝直干多用攒彼此相藉望之模糊郁葱似入林有猿啼虎嗥者乃称至春夏秋冬风晴雨雪又不在言也董北苑画树多有不作小树者如秋山行旅是也又有作小树但只R望之似树其实凭缀以成形者余谓此即米氏落茄之源委盖小树最要淋漓约略简于枝柯而繁于形影枯树最不可少时于茂林中间出乃见苍秀树虽桧柏杨柳椿槐要得郁郁森森其妙处在树头与四面参差一出一入一肥一l处古人以木炭画圈随圈而之正为此也古人云有笔有墨笔墨二字人多不晓画岂有无笔墨者但有轮廓而无皴法即谓之无笔有皴法而不分轻重向背明晦即谓之无墨古人云石分三面此语是笔亦是墨可参之R山一起一伏则有势E林或{或下则有情此画诀也（容台集）
明陈继儒论皴法
皴法董元麻皮皴范雨皴（俗云芝麻皴）李将军小斧劈皴李唐大斧劈皴巨然短笔麻皮皴江贯道师巨然泥里i钉皴夏圭师李唐米元晖拖泥带水皴先以水笔皴后却用墨笔（妮古h）
明顾凝R论写生
昔人写生先用心于行干分寸之间几多诘曲肤理纵横各核名实虽有偃仰柔劲不同自具迎D承露之态勾萌拆甲以致花叶葳脱瓣垂实皆一气呵成~无做作今人一枝一干少别白朝荣夜舒情性全乖无惑乎花不附本本不附土剪彩欺人生意何在所以贵贱修促苗裔延皆可征浚画引）
明沈颢画麈
辨景
山于春如庆于夏如竞于秋如病于冬如定
笔墨
笔与墨最难相遭具境而皴之清浊在笔有皴而势之隐现在墨米襄阳用王洽之泼墨参以破墨积墨焦墨故融厚有味予读天随子传悟飞墨法轮廓布皴之后绡背烘熳以显气韵沈郁令不易测寒山凡夫与予论笔尖笔根即偏正锋也一日从晋人渴笔书得画法题曰树格落落山骨索索溪草茸云秀其中卒笔U顾妄穷真露古人云画无笔踪如书家藏锋若腾觚大埽作山水障当是狂章笔迹不计
位置
近日画少丘壑习得搬前换后法耳大痴谓画须留天地之位常法也予每画云烟着}危峰突出一人缀之有振衣千∈瓶脱戎予曰此以~顶为主若儿孙诸岫可以不呈岩脚枯根可以不露令人得之纸笔之外客曰古人写梅剔竹作过墙一枝离g具势若用全干繁枝套而无味亦此意乎予曰然家位置稠寒不虚情韵特减傥以惊云落霭束峦笼树便有活机米氏谓王维画见之最多皆如刻画不足学惟以云山为墨戏虽偏锋语亦不可无古人有活落处残处嫩率处郭河阳云R山无皴R水无波R人无目予亦云R山有平无曲R水有去无来R人宜孤不宜似一幅中有不紧不要