左旋
利仁荣演绎之成十二卷字形体方整类八分而画颇重复教国人纪事用蕃书而译孝经尔雅四言杂字为蕃语西洋马八儿等国人以长细铦刀右手执用托以左母指横刻贝叶为字或暮夜交睫书之迅速精利皆不失行理即古刀书之流也流求国职贡中华所上表用木为简高八寸许厚三分阔五分饰以髹扣以锡贯以革而横行刻字于其上其字体类科斗书真腊国或称占腊其国自称曰甘孛智元朝按西蕃经名其国曰澉浦只盖亦甘孛智之近音也寻常文字及官府文书皆以麂鹿皮以物染黑随其大小阔狭以意裁之用一等粉如中国白善粉之类搓为小条子其名为梭拈于手中就皮画以成字永不脱落用毕则揷于耳
之上字迹亦可辨认为何人书冩须以湿物揩拭方去大率字様正如回鹘字凡文书皆自后书向前却不自上书下也或云其字元音声正与蒙古音声相类但所不同者三两字耳
林邑国文字与天竺则同
康国文字似胡书
安息国书画【音获】革旁行不直下 云南大理国僰人蒙氏保和年间遣张志成学书于唐有晋人笔意故今重王羲之书 西夏国李德明小字阿移制书着十二卷又制字若符篆
书史会要卷八
●钦定四库全书
书史会要卷九
（明）陶宗仪 撰
○书法
李斯曰夫用笔之法先急回后疾下如鹰望鹏逝信之自然不得重改送脚若逰鱼得水舞笔如景山兴云或卷或舒乍轻乍重善深思之此理当自见
许慎曰周礼保氏教国子先以六书一曰指事指事者视而可识察而可见上下是也二曰象形象形者画成其物随体诘诎日月是也三曰形声形声者以事为名取譬相成江河是也四曰会意会意者比类合谊以见指撝武信是也五曰转注转注者建类一首同意相受考老是也六曰假借假借者本无其字依声托事令长是也
萧何曰夫书埶法犹若登阵变通并在腕前文武遗于笔下出没湏有倚伏开阖藉于阴阳每欲书字谕如下营稳思审之方可下笔且笔者心也墨者手也言者意也依此行之自然妙矣
蔡邕笔论曰书者散也欲书先散懐抱任情恣性然后书之若迫于事虽中山兎毫不能佳也夫书先黙坐静思随意所适言不出口气不盈息沈宻神采如对至尊则无不善矣
蔡邕九势诀
转笔宜左右回顾无使节目孤露藏 锋点画出入之迹欲左先右至回左亦尔 藏头圆笔属纸令笔心常在点画中行 护尾画点势尽力収之 疾势出于啄磔之中又在坚笔紧趯之内 掠笔在于■〈走赞〉锋峻趯用之 涩势在于紧驶战行之 横麟竖勒之规此名九势
锺繇曰多力豊筋者圣无力无筋者病
白云先生书诀
天台紫真曰阳气明则华壁立阴气大则风神生把笔抵锋肇乎本性力圆则润势疾则涩紧则劲逸则峻内贵盈外贵虚起不孤伏不寡回迎非近背接非逺望之惟逸发之惟静王羲之记
永字八法禁经云八法起于隶字之始自崔张锺王传授所用该于万字墨道之最不可不明也（图表畧）侧不得卧勒常患平努过直而力败趯宜■〈存〉而势生策仰收而暗揭掠左出而锋轻啄仓皇而疾掩磔■〈走赞〉趞以开撑侧蹲鸱而坠石勒缓纵以藏机努弯环而势曲趯峻快以如锥策依稀而似勒掠彷佛以宜肥啄腾凌而速进磔抑惜以迟移【锥一作飞】侧不得平其笔当侧笔就右为之口诀云先右揭其腕次轻蹲其锋取势紧则乗机顿挫借势出之疾则失中过又成俗又云侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则棱利矣
问曰侧不言点而言侧何也论曰谓笔锋顾右审其势险而侧之故名侧也止言点则不明顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则横敌无力故侧不险则失于钝钝则芒角隠而书之神格丧矣
勒不得卧其笔中高两头下以笔心压之口诀云头傍锋仰策次迅收若一出揭笔不趯而暗收则薄圆而疏笔无力矣夫勒笔锋似及于纸须微进仰策峻趯 问曰勒不言画而言勒何也论曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲涩则功成矣今止言画者虑在不趯一出便画则锋拳而怯薄也夫勒者藉于竖■〈走历〉■〈走历〉则笔劲涩亡其流滑微可称工矣
努不宜直其笔笔直则无力立笔左偃而下最湏有力又云湏发势而卷笔若折骨而争力又云努湏侧锋顾右潜■〈走历〉轻挫则揭 问曰画者中心竖画也今谓之努何也论曰努者势微曰努努在乎■〈走历〉笔下行若直置其画则形圆势质书之病也笔诀云努笔之法竖笔徐行近左引势势不欲直直则无力矣
趯湏蹲锋得势而出出则暗收又云前画卷则别敛心而出之口诀云傍锋轻揭借势势不劲笔不挫则意不深趯与挑一也【直曰趯横曰挑】锋贵于涩出适出期于倒收所谓欲挑还置也夫趯自努出潜锋轻挫借势而趯之 问曰凢字之出锋谓之挑今谓之趯何也论曰挑者语之小异而其体一也夫趯者笔锋去而言之趯自努画收锋竖笔潜劲借势而趯之笔诀云即是努笔下杀笔趯起是也法湏挫衂转笔出锋伫思消息则神踪下坠矣
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